张 慧 兰
（中国电力工程顾问集团中南电力设计院有限公司印制出版处 湖北 武汉 ４３００７１）
摘 要：书籍的装帧艺术很大程度上决定它的吸引度，好的设计以独特且富有内涵的视觉感受及视觉冲击力来吸引读者。近年来书籍装帧艺术有了很大的提高，版式设计有了更大的创新，真正的体现了为阅读而设计。
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关键词 ：书籍装帧；版式设计；传统纸媒
中图分类号：J06 文献标识码：Ａ ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１６６５－２２７２．２０１5．08．０38
在书籍装帧中，从书籍书盒的设计，护封的制作，封面封底、扉页的设计，到腰封、书签带、版权页，以及内容的目录、插图、正文的排版等等都离不开对于版式设计的探讨，版式对于书籍形态的整体把握也有着至关重要的作用，在读者选择书籍的时候，首先看到得是书的封面，翻转是书脊和封底，翻开是内页的设计，主要涉及插图文字的排版。版面设计无论在新媒体还是传统纸媒都是个始终需要探讨需要不断进步不断深掘的关键点。
１ 书籍装帧设计的起源与发展
从公元前１３００年至公元前１０４６年的商代后期甲骨刻字再到公元１世纪造纸术的发明，可以说是书籍装帧最原始的时期，从西汉的造纸术的发明，到１９１９年“五四”运动，书籍装帧经过初级的漫长发展后，进入了一个较为正规的形态。《说文解字》云“著于竹帛，谓之书。”古今很多的学者都认为，简策书是书籍装帧正规形态的开始，罗树宝在《中国古代印刷史》中认为：“中国古代真正的书籍形式，是从竹简和木牍开始的。”造纸术和印刷术的发明对书籍装帧有着至关重要的影响。纸确定了书籍的载体，公元７世纪雕版印刷术的发明确定了书籍的形，书籍的形态包括简策书、木牍书、帛书、以及卷轴书、旋风装书、经折装书、蝴蝶装书、包背装书等等，它们由于材料的不同，材料的制约，形成了不同的装订方法，但是每一次装订方法的变更都是一次进步，并向着现代册页书发展。
从１９１９年“五四”运动到现在，印刷设备和造纸技术的不断发展和完善，书籍装帧艺术逐渐成熟，鲁迅先生是装帧艺术的倡导者，在他的倡导下，通过国外优秀设计的参考，挖掘传统艺术形成强烈的民族风格，形成了不仅仅是封面，还包括了扉页、正文、插图、字体、色彩等整体设计。
２ 版式设计的发展与概述
中国最早的版式设计就是雕版印刷，现存最早的雕版印刷作品是公元前８６８年的《金刚经》有着“活化石”之称。约翰内斯·古藤堡受到中国印刷术的影响，将当时欧洲的多项技术整合在一起，发明了铅字的活字印刷，推动了印刷的工业化发展。２０世纪二三十年代的“新版面”设计风格将现代派美术观念引入版面设计的领域，重要人物代表是德国的简·奇措德，他在色彩的应用上，除了黑色和红色以外，基本不采用其他色彩，其设计作品达到了极致的简约，２０世纪５０年代，崭新的设计风格在德国和瑞士率先出现，力图通过最简单的网络结构，采用方格网为设计基础，达到了一种统一的毫无修饰的目的。后现代主义在版面设计上，主张用各种手法达到版面视觉的丰富，追求变化、复杂的表现形式，开创了新装饰主义的新阶段。
３ 书籍装帧的版式设计探究
３．１ 版式设计在书籍装帧中的特点
版式设计的应用范围很广，招贴，包装，书籍，网页等都存在版式设计，在书籍装帧中版式设计存在着一定的整体性与协调性，趣味性与独创性。
书籍装帧是一个整体的艺术，从书的材质，工艺，到视觉化的设计，都需要一个整体的统一和谐，无论是文字、色彩、封面、内页等设计都需要合理的搭配，协调互补等原则。即整体性与协调性。
书籍的版式设计必须考虑到书籍的内容，不同年龄层读者的心理感受，以及对审美的考虑，不同类别的书籍需要不同的色彩搭配，插图设计来提高读者的阅读兴趣，例如幼儿、儿童的书籍，字体的使用可以是活拨的，跳跃率高的，色彩丰富的。对于一些学术性的书就需要舒适的字体及字号，满足于人们对于知识的吸取是尽可能的降低视觉的疲劳感。即趣味性与独创性。
３．２ 版式设计在封面中的应用
封面设计的表现：①学术型和专科著作的封面设计，大多数都是以重要的文字信息的排版为主，书名，作者，出版社等，形成一个完整有规律一目了然的格局。添加一些简单几何形色块区分等等；②实用类和娱乐类的书籍；例如摄影作品，绘画类书籍主要是利用其本来的内容为封面要素，直接的反应出书的内容，特色，以便于读者挑选，更为直观；③关于文化类，艺术类的书籍，其封面就比较的综合性，全面的运用文字的艺术化处理，文字、图像、色彩、构图的几大要素具有创造性的表达手法给予人们丰富的视觉感受。
封面设计的创意：首先需要熟悉书的内容，来确定设计的风格，做到合理且有感染力；①用基本构成元素表现。点、线、面的视觉张力是不容忽视的，不同的基本元素构成了不同的视觉效果，基本元素具有灵活性，可以变化，重组，强调视觉走向，引导视觉流程，使封面充满趣味性和流动性；②强调视觉重心。画面重心的作用在于强调观赏者的视线，这种方式可以加快信息的传播速度，将需要展现的重要内容在第一时间展现给读者。加强了对书籍主题的传达；重心在上强调了版面的第一印象；重心在下给人稳固，扎实的视觉感，中心在左迎合了读者的阅读习惯，使浏览变得舒适顺畅。重心在右则会给人局促紧张之感，使读者留下深刻的印象，利于打造比较有震撼力的效果。重心在中心则突出了封面的主体物，中心是整个版面的核心，有利于突出表现该元素的特征。所以视觉的重心是封面的点睛之笔；③对于整体版面的控制。曲线的视觉流程极具美感和跳跃性，使视觉要素变得异常独特。规则的图形样式则更为直观和简洁，有利于体现版式的简约大气的风格。空间的疏密和留白也是需要注意的点，合理的空间安排、疏密关系，合适的空白空间留给读者想象的空间，也以此突出版面重心，能有效突出主题。
３．３ 版面设计在内页中的应用
文字的处理：①左右均齐的文字排列，比较均衡流畅，给读者比较舒适的感觉。文字左对齐符合人们的阅读习惯能使读者感到轻松自然。右对齐则有违阅读习惯，同时也会比较新颖。段落首字突出可以刻意的强调某段文字，将关注度大大的提高。文字绕图则大大的增添了某段文字的趣味性，加强文字图片的结合；②文字处理的易读性。字号的大小对辨识度和易读性的影响是不容忽视的，字号越大关注度越高，反之则越小。字间距和行间距的大小则与文字的疏密有关，字间距越大易读性越强，字间距越小，则易读性越低；③在个别艺术类、儿童类书籍中，则会出现很多变形的字体，或是排列不规律，大小不一，跳跃率比较大的文字版式处理，让文字的表现力十足，文字图形化趣味化，对于不同年龄的读者有着不同的处理方式。
图片与文字的三种基本形式：①上下分割。版面的上下分割较为呆板，上面图下面文字或下方图上方配文字，横向的分割给人安静平和的感觉，即图片可以尽量的丰富，富有动感；②左右分割。左右分割属于竖向分割，给人崇高之感，左右的色彩，文字图片板块的大小对比，视觉冲击力比较强；③斜向分割。斜向分割或者斜向放置，相比上下分割和左右分割来说会更生动。因为斜线可以产生动感。
插图的应用：书籍的插图是与书籍相符的。插图不能离开书籍而独立存在，它必须符合书的风格，内容，整体色调等等，不能在内容视觉上与图书不符或过于牵强，插图的存在是更好地解释文字，给读者减轻阅读压力，同时也是装饰性的存在。
３．４ 色彩的应用
色彩是一本书的风格的主体向导，色彩的色相、明度及纯度等，都影响着整体的风格及情感的表达。书籍的配色影响着读者对书籍的第一印象，高明度的色彩给人明亮欢快的感觉，而中低明度则给人含蓄或低沉感，冷暖色调则赋予版面不同的情感色彩和版面风格，使用色彩的搭配可以传递不同的意境。色彩上的搭配和创新在版式设计的发展中不可忽视。
４ 结语
版式设计要贯穿到整个书籍装帧艺术，需要多方面的整体的统一与协调，不仅仅是视觉上面的统一合理，还需要考虑与内容上的结合，版式设计要融文字、图片、色彩、图形于一体，保持整体的风格。各方面处理的优劣和情感的表现影响着一本书给人视觉带来的感受和共鸣。对于书籍装帧艺术和版式设计的应用，应有更多的创新的设计涌现，使其得到更大的提升。除了文字图像排版的创新，更多的可以发掘色彩与图案的创新，书籍装帧不仅仅是便于阅读的技术，更需要向美的视觉享受上发展，使书籍装帧在原本以方便阅读为主的基础上，发展成可收藏的艺术品。在如今新媒体的快速发展下，纸媒更加需要展现自己的魅力，书籍装帧的艺术是新媒体无法替代的，传统纸媒需要将优势发展成为特色。在信息传播的同时更具有收藏价值和观赏价值。
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参考文献
１ 孙彤辉．版式设计［Ｍ］．武汉：湖北美术出版社，２００５
２ 何雄飞，吴玉红，杨进珉版式设计［Ｍ］．武汉：湖北美术出版社，２００６
（责任编辑 高 平）