王锦锦，王小元
（安徽工程大学 艺术学院，安徽 芜湖 241000）
摘 要：传统龙纹图案是中国传统文化的重要代表符号之一.本文重点分析了中国传统的龙纹图案的历史价值及其图形特点，探讨利用传统的龙纹图案和现代设计相互融合，从而设计出具有传统内涵和创新意义的现代设计.
教育期刊网 http://www.jyqkw.com
关键词 ：现代设计；龙纹；传统文化；传统图案
中图分类号：J51文献标识码：A文章编号：1673-260X（2015）02-0063-02
1 中国传统龙纹图案概述
1.1 龙的历史由来
龙，相传为神灵之精，四灵之长，当其成为第一个王朝——夏的图腾之后，即成为我国民族发祥及文化肇端的象征，代表社稷江山、一国之君，为中国第一神兽.龙不是真正存在的生物，但伴随着人们对事物美好憧憬的跃升，龙在不同时期呈现出不同风貌，龙的写实造型图样多来自龙的雕刻品，透过刀刻呈现出龙的尊贵与不凡的气势，这也从侧面反映出来人们对其存有的深厚信仰.由龙图腾演变而来的龙纹是典型的合和文化的代表物，传统龙纹图案重视图形的整体性，相较于外在图形更注重其所表达的内在神韵，以及其所表达的吉祥寓意，这充分体现了传统的龙纹图案对中华民族的深刻影响.
1.2 龙的形态与种类
龙在古代的传说当中是一种极其善于变化、除了能兴云还以利万物的充满神异性质的动物，是传说的四灵之一.《礼记·礼运》有记载:“麟、凤、龟、龙，谓之四灵.”龙的形象是集中了许多动物的特点：有鹿角，牛头，蟒身，鱼鳞，鹰爪，且口角旁还存有胡须，在下颌处有珠，且能巨能细，善于变化，可兴云作雨，亦可降妖伏魔，在古代更是成为尊贵与英勇权威的象征.龙被中华民族视为帝王的代表，被历代皇室所御用，地位至尊，荣耀之极.
龙在传统图案中有许多的种类，例如有夔龙、虺龙、虬龙、蟠螭、蛟龙等等.
1.3 龙的象征性与社会价值
龙，自古以来的传说神话为其铺展出永存的吉祥意象，同时也是整个东方最具特色的表征.中国被称为龙的国度.直至今日，龙仍然是作为我国民族的象征，代表着一种神圣、吉祥的寓意，现如今仍作为吉庆之物在民间广为流传，同时也象征着英勇的、尊贵的、威武的人和事物.所以，在传统图案的设计中，我们常把龙和其他题材连接在一起（例如：龙凤呈祥、龙马精神、双龙戏珠等），以此来表达人们所赋予的吉祥寓意.龙纹图案是我们中华民族特有的传统艺术遗产，它是中国传统文化艺术中的一颗璀璨的明珠，一直以来，都以其独有的艺术特点而流传于世，并已成为我国传统的民族标识以及象征.龙纹是先人们聪明与智慧的凝聚，同时还体现了我们中华民族所特有的审美情趣和心理特征，并代表着先人们积极追求向上、蓬勃发展、热闹喜庆、吉祥如意等美好的愿望，龙纹具有着极其强烈的感染力和艺术魅力.
龙纹图案属于瑞兽纹样，而瑞兽纹样则是古代人们认知里所说的神兽，具有一种超越自然的神秘力量，受到古代人们的推崇与敬仰，所以人们常常会把对生活美好的憧憬与心愿寄托于这些神灵之物，以此来祈求幸福安康、吉祥如意、平安健康等美好愿望，这表达了古代人们对于美好生活的憧憬、向往与追求，所以龙纹被人们应用到了生活中的方方面面.我国人民至今仍然喜爱利用传统的龙纹图案来美化、装饰生活的各个方面，以此来表现自己内心的愿望、思想与情感.历代留存下来许许多多堪称完美的传统龙纹，它们不仅本身具有传统的美感与强烈的感染力，并且龙纹还是中国传统文化艺术的一个象征性的存在.
2 传统龙纹与现代设计
2.1 传统龙纹的设计现状
随着中国经济实力的不断提升，中外交流不断发展，中国元素不断被世界所接受和认可，我国现代设计依托浓厚的传统文化底蕴,融合外来的现代设计理念,创作出了许多既具有浓郁的中国传统风格又兼具现代设计特点的设计作品.但是这也造成了一个很不好的设计现象，那就是在很大一批兼具传统特色的现代设计作品出现的时候,还有很多生搬硬套简单挪用传统图案的设计作品同时出现，这些设计作品只是在刻意的追求着中国传统风格.其中，中国传统的龙纹图案在现代的一些设计中的应用就是一个很典型的例子，使用龙纹进行设计的作品有很多，不论是在视觉传达设计还是在产品设计中都是如此，但真正把龙纹图案做到融入到现代设计之中的却是少之又少.这也是现如今龙纹图案设计的主要问题所在.
近几年,现代中国的设计师们越来越重视中国传统文化,并将中国传统文化融合现代设计元素以及外来设计理念,创作出许多兼具中国传统风格的国际性的设计作品.但这也意味着一些跟风的设计潮流的出现，作为传统文化象征的龙文化也不例外，相继出现的现代设计中很大一部分对龙纹的设计只是设计师对龙文化的一个继承抄袭的利用模式，而非真正将龙文化与现代设计元素进行有机的融合.
2.2 现代设计民族化的发展趋势
现代设计的民族化发展趋势是现如今世界设计所存在的一个普遍现象.纵观全世界范围内的设计领域,设计师们苦苦寻求的就是民族风格如何与国际化接轨,同时这也造成了大量雷同作品的出现，使得民族风格的设计也成为了当今世界一些设计师们开拓创新发展设计的便捷途径之一.现代设计民族化的发展,并不是指对传统图案的生搬硬套，简单挪用，而是在深入研究理解的前提下，以现代化设计的方式重新解读传统图案，使之适应现代设计的发展.
2.3 龙纹在现代设计中创新应用的重要性
龙是中华民族的象征，传统龙纹图案又是传统文化的重要组成部分，毫无疑问龙纹图案为许多设计师所钟爱，但做出的设计真的好吗？在因特网“自由共享”的前提下，出现了一大部分批量生产出来的龙纹设计，这些设计大同小异，缺乏创新.现代设计师越来越重视传统图案，从而提高了传统图案在现代设计中的地位.但在出现兼具传统精神内涵与现代设计特点的好作品的同时，大量跟风设计也相继出现，这就造成了传统龙纹图案被泛滥应用在各种设计中.这些低俗的设计生搬硬套着传统龙纹图案，并没有很好的将其融入到现代设计中，所以创新应用传统龙纹显得尤为重要.
3 中国传统龙纹在现代设计中的新表达
由于传统龙纹图案中的很多装饰手法并不完全符合现代设计的需求，这需要我们有一个深入研究，深刻理解和再设计的过程，这样才能设计出既具传统精神内涵又有创新意义的现代设计.所以传统龙纹图案与现代艺术设计相互融合是一个相对漫长的过程，而这一切还是要建立在对传统龙纹图案的深入研究和理解的基础之上.
3.1 设计思想的转变
做好传统元素与现代设计的结合，首先要改变的就是设计思想，现在设计师们已经意识到传统文化内涵的重要性，已经在努力发展传统，但大多数还处于对传统元素的简单挪用，而非再设计使其适应现代设计的特点.现代设计多是利用技术进行设计而非传统意义上的手工劳作，这使得现代设计师一步步沦为技术的奴隶，设计出的东西当然是冷冰冰的，在此基础上添加传统意义的图案，无非就是画蛇添足.所以，要利用传统图案做设计，就必须转变设计思想.市面上存在的很大一部分利用传统图案所做的设计，都是一成不变的套用传统图案，其实可以在保持传统文化内涵完整的情况下对其外形做改变，使其更加适合现代设计，这样做出来的设计才不会看起来唐突，才会适合现代设计的发展.我们应该将传统与现代相互结合，使之完整的融合在一起，这才是我们应该持有的设计思想.
3.2 设计原则
中国传统图形艺术源远流长，博大精深,它在历史中形成，馈赠于后世，且取之不尽，但其并不完全适用于现代设计.因此，对待历史遗留下来的宝贵财富我们不能对其完全舍弃，更不能不做任何更改照抄照搬，必须有目的的加以继承.所以,在传统龙纹图案与现代设计相融合的过程中，理应取其原有的精华和特色，在避免生搬硬套传统图形的前提下，做到与现代设计的完美结合.而对于传统龙纹图案的延伸和再设计重点体现在对原图形深层次的认识和理解.
3.3 设计表达方式
3.3.1 形态的再设计
对传统龙纹图案进行形态的再设计是指以东方美学思想梳理传统的脉络，重新解读传统龙纹图案的图形意义，并运用到现代设计中.对传统龙纹图案的再设计，不能对其完全舍弃，更不能不做任何更改照抄照搬，必须在原有形态的基础上取其精华，取精用弘.这需要以传统龙纹图案为本体，利用现代设计的一些手法（例如简化、抽象、虚构等）对其进行再设计，做到传统与现代相统一，设计出具有传统内涵和创新意义的现代设计.再设计后的龙纹,不能停留在对传统龙纹图案的简单拼凑上,要追求现代设计所必需的创新性，它将以一种新的形式融合或存在于现代设计之中.
3.3.2 意境的抽象化
传统龙纹艺术源远流长，龙，自古以来的神话传说为其铺展出永存的吉祥意象，同时也是整个东方最具特色的表征.对传统龙纹再设计除了进行形态的精简化，还可以对其意境进行抽象化，这样就可以利用关于龙的一些传说典故，例如双龙戏珠，龙凤呈祥等.还可以运用龙本身的特点使其融入现代设计中，在古代龙是具有威严霸气特质的动物，可以利用这点呈现设计物的气势及独特性，提升整体质感.
3.3.3 与现代设计相融合
龙纹图案在现代设计中，必须进行创新应用，不论是形态的精简化还是意境的抽象化都要做到与现代设计相融合，而非表面形式的贴合.传统的龙纹图案和现代设计相结合，最重要的不是简单的在现代设计中挪用传统龙纹，而是应该严格的把握龙纹图案的形态和意境，做到在原有龙纹图案的基础上使其融汇于现代设计这个大的发展环境当中，并使二者完美融合相互适应，这才是两者相互融合的重点.
4 结语
在设计领域当中，重视对传统文化的保护、创新，使民族文化复活再繁荣是当代文艺工作者的重要使命.传统龙纹图案以其特有的地域性特色和传统艺术价值决定了其在现代设计中的重要地位.我们在对传统龙纹图案进行提炼设计时，必须以对其深入研究和深刻理解为前提，才能设计出具有传统内涵和创新意义的现代设计.
教育期刊网 http://www.jyqkw.com
参考文献：
〔1〕王大有.中华龙种文化[M].北京:中国时代经济出版社,2006.
〔2〕郑银河,郑荔冰.吉祥龙[M].福州:福建美术出版社,2005.
〔3〕郑军.中国历代龙纹纹饰艺术[M].北京:人民美术出版社,2004.
〔4〕李砚祖.设计的“民族化”与全球化视野[J].设计艺术,2006(02).
〔5〕靳埭强.中国传统图形与现代视觉设计[M].济南:山东画报出版社,2005.