杨花[山东师范大学， 济南250014]
摘要：谢朓字玄晖，南朝齐著名文士，出身望族，“少好学，有美名，文章清丽”，诗才出众，情感细腻敏锐。在王权交替更迭的复杂政治环境中，谢朓寄情于山水，在任职期间创造出诸多清丽圆转、明亮可爱的五言诗句，成为继山水名家谢灵运与鲍照之后成就最高的南朝诗人，诗作风格影响到其后的梁、陈、隋、唐等各时期一大批文人的诗歌创作。本文对谢胱五言山水佳句所塑造的“清新澄净，丽而不裱”的境界进行探讨。
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关键词 ：谢朓 五言山水诗 清新澄净 丽而不秾
南朝齐钟嵘在著《诗品》时，将谢朓列入了中品，认为稍逊于上品诸人，但对其诗中部分章、句的评价相当之高，给予其诗的评价为“一章之中，自有玉石。奇章秀句，往往警遒。足使叔源失步，明远变色”。笔者在阅读《谢宣城集校注》一书时，随手摘录了自己欣赏的一些山水五言诗佳句，在重读这些佳句时，被其中所营造的“清新澄净，丽而不秾”的境界深深地吸引，于是本文在简单介绍其山水诗创作的相关情况后，结合对此类诗句的鉴赏，详细分析了这一境界在其诗中的具体表现。
一、玄晖山水诗创作情况
自南朝宋谢灵运将自然山水之美引入诗歌中后，南朝诗人对这一题材进行了诸多的尝试。玄晖开始山水诗歌的创作，便缘起于谢灵运。他在继承谢灵运山水诗之清新、细致的基础上，进一步将玄理融入到对于山水的观照中，使得其笔下的一山一水、一草一木皆有了既纯粹又深邃的姿态。后世的研究者虽对玄晖在山水诗中融入过多的玄理而有所不满，但大体上皆十分认同其诗歌中渗透的情景兼备的意趣，认为其创作极大地推动了后世山水诗及永明体诗歌的发展。
作为永明体代表诗人，在永明初期，谢朓便有类似“远树暖阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落”（《游东田》）等清丽优美的山水诗作。之后，在西邸时，谢朓与沈约等人进行诗歌唱和，针对创作艺术相互切磋，文学素养逐渐提高，佳作稍有增多，但因其诗作主要为应和之作，《咏风》《咏竹》等描摹景物的作品虽略含寄托，却多缺乏韵致，像木头美人，少动人之处。
谢胱山水诗的名篇集中出现于他任职宣城太守时。这一时期，他已经历过遭谗被害、羁旅游宦、职场失意等现实，人生阅历日渐丰富，情感积淀加深。而且，他在认清政治现实之后，抽出大量的时间去游览山水，为名篇佳句的写作提供了颇多的素材与灵感。在这一阶段，他不仅创造出被李白在《金陵城西楼月下吟》中赞誉为“解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖”名句的“余霞散成绮．澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》），还写出了富含感情的“大江流日夜，客心悲未央”（《暂使下都夜发新林至京邑赠西》）等作品。
总之，纵观玄晖一生的创作，始终能够看到自然山水景物的映像，而其所观所写的五言山水诗佳句，诚可用归庄在《王太冲（蕉雨亭诗）序》中所言“山川物色之明秀佳丽，无不入其奇怀。名章迥句，遂能惊人也”进行评判。
二、诗中所塑造的艺术境界
1．清新澄净。笔者认为所谓清新澄净，一在于清与澄。清，必须要有水，水至，诗歌则获得了鲜活的生命；澄，所绘为静景，一目望去，却有一尾游鱼、一波涟漪、一片落花之灵动的境界。二在于新及净。触觉所至之处需可爱如一阵清风、一场春雨、一缕清音，境界平和、干净、清新透彻，使读者之眼睛真正成为心灵之窗，凡是目光所到之处，则心窍洞开，灵魂轻快愉悦。笔者阅读谢朓之五言自然山水诗，觉其不管在何种境况下，都可徜徉于自然之中，可安静细致地触探眼前之景，可徐缓地倾吐心生之情，自感其山水诗之佳句恰到好处地诠释了“清新澄净”这一特点。
雨是天之无根水，有生命，有灵气，代表着活泼盎然的生机，是清灵澄净的事物，可以灌溉万物生灵，亦可安抚人心，一阵雨水袭来，往往会使人感到欣喜。谢朓在诗中经常写到雨水，直接为其诗句创造出一种澄清之境。比如，《出下馆》中的“麦候始清和，凉雨销炎燠”，“麦候始清和”，农历四五月间暮春初夏之麦候时节，眼前所见是即将丰收的喜悦，但是，此时天气逐渐转为燠热，人心常处于烦闷躁动之中；“凉雨销炎燠”，一阵凉雨及时而至，是透彻干净、沁人心脾，可使人神清气爽的清凉。再如《观朝雨》中的“朔风吹飞雨，萧条江上来”，细细的丝雨在朔风的轻轻吹拂下，迎面飘扬而来，虽自有一种萧条冷冽之感，却干净清凉。这便是谢朓在五言诗中创造出的独特的澄清之境。
除雨水外，谢朓还写寒水、月露、清池等水景。如《出藩曲》所写“渺渺苍山色，沉沉寒水波”之寒水。山色之悠远苍茫，寒水之幽深冷清，一远一近，二者相伴随而至，安宁静寂之感顿时从心中升起。再如《新亭渚别范零陵云》所描摹“云去苍梧野，水还江汉流”之云水。飘云流水，碧野苍梧，是辽远孤寂却不失平和的景致，与友人相别之难舍、内心孤寂到平静的状态，悠然呈现。还有《酬王晋安》“稍稍枝早劲，涂涂露晚唏”以及《和王中丞闻琴》“凉风吹月露，圆景动清阴”的月露，凉风徐吹，树梢轻摇，夜露未唏，是一种圆转透明优雅又颇有些寒凉的近景，此景可观可赏，直如在目前。亦有“叶下凉风出，日隐清霞暮”（《临溪送别》）与“飒飒满池荷，修修荫窗竹”（《冬日晚郡事隙》）的清池以及修竹。风到之处，树叶、池荷、修竹轻动，晚霞清隐，飒飒之音，修修之貌，直如小儿穿梭玩耍于竹林，扰动一园静景之境况，别有一番清新可爱、干净宁幽的风味。
2．丽而不秾。施补华在《岘佣说诗》中评价谢胱日：“谢玄晖名句络绎，清丽居宗，虽不如魏、晋诸贤之厚，然较之阴铿、何逊、徐陵、庾信，骨干坚强多矣。”此外，《南齐书·谢胱传》中也说到玄晖“文章清丽”，之后，历代研究者逐步将“清丽”这一词语演绎成玄晖诗作的代表性艺术特色。笔者在阅读玄晖五言诗歌作品时，深深地有感于其山水诗作对于明亮色彩的处理与运用，认为将“清丽”用于评价玄晖山水诗尤为妥帖，提炼出了其“丽而不裱”的山水诗风格特点。笔者所谓“丽”是光线色彩之明亮，所谓“秾”是浓妆艳抹之厚腻，“丽而不秾”是淡妆下传递的干净、清新、雅致。
玄晖在描绘自然景物时，惯于使用明亮的色彩搭配成娇嫩的物景，塑造出清透的境界，使得读者甫一观览眼前便会有扑面而来的光明，胸膛自会不自觉地打开一扇大门，所有拥堵于内心的郁结乍然舒展开来。例如《登山曲》所写“天明开秀萼，蓝光媚碧堤。风荡翻莺乱，云行芳树低”。“天明”是清晨时从窗缝门隙间洒出的带着希望的和煦的光亮；“秀萼”是在晨风、夜露以及阳光的滋养下开出的颜色鲜艳的娇嫩花朵；蓝光、碧堤是湛蓝湛蓝的天空和碧绿碧绿的河堤传递的蓝与绿的对照；风吹、莺舞、云行、芳树轻摇是画面中徐缓悠然活动着的生命。玄晖将静的画面与动的生命相配合，勾勒出一幅色彩清新、流年静好、安静澄澈的动静皆宜的画面，读者在阅览时会顿觉心胸中被注入了一股甘泉，而避免了面对一潭死水之静或嘈杂喧闹之动所产生的厌倦感，这便是玄晖山水诗作“丽而不秾”的成因之一，即玄晖善于以动调静的色彩，使色彩活起来。
玄晖写作山水风光之诗歌，并不刻意地去寻找或者臆造景致，也不固守于对名山大川的描绘，他喜欢以身边的自然田野或生活之景作为对象，能够以细致入微的目光去感受身边的事物，使所写之诗歌获得随性、灵秀之美。比如《王孙游》中的“绿草蔓如丝，杂树红英发”。绿草与杂树、藤蔓与红英的搭配，是春天田野里不沾染任何人为气息的自然之美，有一股来自于自然界的生命力，这种生命力使得颜色鲜丽、纤巧柔媚的景物获得了一种英气，从而避免了浓艳之味。其他类似诗句还有“芙蕖舞轻带，包笋出芳丛”（《曲池之水》）中纤枝轻摆的芙蕖、初露尖角的竹笋，以及“红药当阶翻，苍苔依砌上”（《直中书省》）围绕着台阶、砌石自顾自地生长的芍药及苍苔等，均姿态灼灼，若二八少女，灵动萦目。这些自然景物均是常人在生活中可见之景，无甚特别，然而一经玄晖之手，便成为了轻盈圆润的美景，吸引入们注目。
三、结语
谢朓之山水风光诗作，有送别之景，有行路之景，有游赏之景，有幽居之景，非是渊明惯写山水之神，亦非宣城特写景物之貌，但是其风神清韵均可以动人，逼真景致皆能够引人，如“望山白云里，望水平原外”（《后斋迥望》），神韵与景致完美结合，诚如刘熙载所言：“谢玄晖诗以情韵胜，虽才力不及明远，而语皆自然流出，同时亦未有其比。”玄晖在经历过政局的风云变幻之后，虽稍有失意惆怅之感，但并不妨碍其徜徉于山水之间，享受自然风景之美，因此，创造出了清新澄净、丽而不裱的自然风景胜境。清人陈祚明评价玄晖诗作日：“天才既隽，宏响斯臻。斐然之姿，宣诸逸韵；轻清和婉，佳句可庚……寓目之际，林木山川，能役字使形，稍增隽致。”此诚乃佳评也。
作 者：杨花，山东师范大学在读硕士研究生，研究方向：先秦汉魏晋南北朝文学。
编 辑：康慧 E-mail:kanghuixx@sina.com