胡婧欣(湖南师范大学树达学院装潢设计2011 级)
摘要：本文通过对《韩熙载夜宴图》进行研究分析，分别从听乐、观舞、小憩、吹奏、罢宴的角度进行阐述，进一步揭示出图本所蕴藏的文化内涵。
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关键词 ：韩熙载夜宴图图本图像分析
中国文化博大精深源远流长且自成体系，是世界历史上不可磨灭的一道亮丽的部分。而中国的绘画历史更是值得我们用一辈子的时间去探究与欣赏。从远古时期的壁画，到后来百花齐放的格局，中国的绘画水平与技艺愈趋成熟，并以其独特的绘画手法与特征，在世界绘画历史上占据着极其重要的地位。而《韩熙载夜宴图》正是处于鼎盛时期五代两宋之时的作品。
五代之时的中原地区战争纷扰，政权不断交替，虽时局动荡不安，但从根本上来说还是推动了当时的文化发展与繁荣，促进了各民族之间的交流与融合，对当时的绘画艺术产生了一定的影响，并为两宋时期绘画艺术的繁荣发展奠定了基础，《韩熙载夜宴图》就可以说是这个时期的一副伟大巨作。
《韩熙载夜宴图》的作者为五代时期的顾闳中，主要描述着南唐晚期的韩熙载在家夜夜笙歌，邀友纵情欢乐，以沉迷酒色的形象来迷惑南唐后主李煜的猜忌，而顾闳中此时奉李煜的命令，正扮演着“间谍”的身份，窥视在韩熙载家中看到的场景并描绘下来传达给李煜。而李煜在看到顾闳中转呈的画卷后，打消了对韩熙载的猜疑，相信他只是一个沉迷酒色之人，对其放任不管。
《韩熙载夜宴图》共有五个部分，第一个部分为听乐，第二个部分为观舞，第三个部分为小憩，第四个部分为吹奏，第五个部分为罢宴。此画以连环长卷的构图形式来起笔，以人物韩熙载为主，随着故事情节的推动来分段，并以屏风作为每个篇幅的间隔，但又令其在整体上形成统一，不会令看的人感到疑惑不解。整个布局严谨简单又不随意，看的出作者在整体构图上进行了深刻的考量。①图中主人韩熙载自始至终神态木讷，沉颜寡欢，表情漠然，显露的是一种典雅的士大夫情态，城府深重，含而不露。尽管这个画卷因为涉及的内容比较特殊而不为当时画坛所重视，但却可以从中看出作者高超的功力，能深刻反映贵胄宅里声色歌伎纵情宴乐的一面，以及可以发觉主人公内心与其现实生活之间所存在的不能融洽的矛盾和沉闷。
第一部分：听乐
这一部分描绘了当悠扬的琵琶声响起时，时间和气氛仿佛在这一刻凝聚，韩熙载和在场的宾客们将视线都全神贯注的放在琵琶女身上，众人仿佛都沉浸在这美妙的音乐当中不可自拔，而作为主人的韩熙载坐在床榻上，虽也与众人一般欣赏音乐，但脸上并无从内心发出的轻松之意，仿佛还多了几分忧郁。高朋满座，言笑晏晏的氛围似乎都吹不走他内心的沉闷。众人姿态百千，画家将在场所有人的神态、动作、服饰等都进行了深刻描绘，将每个人的特点表达出来，使其在画卷上赋予新的生命，而且笔者觉得画家将宴会上所有人沉迷于音乐当中的那种表情和瞬时宁静的氛围都毫无遗漏的在画卷上呈现，并让观看之人感觉仿佛有动人的音符从琵琶女的手中传递出来，擒住众人的情感，随琵琶声的起伏而起伏。
第二部分：观舞
一曲婉转清脆的琵琶乐弹完后，众人似乎还沉浸于琵琶女高超的艺技中久久不能自拔。在这觥筹交错的宴会上，歌舞升平，最不缺的就是乐子，琵琶女退下后，便有人献舞一曲。或是被现场的气氛所感染，又或是想让自己彻底沉醉于此而暂时抛去烦恼，韩熙载亲自为舞姬击鼓助兴。随着鼓声的阵阵响起，舞姬开始翩然起舞，身姿曼妙，仿佛欲随鼓点乘风而去，众人的目光无不被舞姬的舞姿所吸引，眼中的赞叹与欣赏无不溢于言表。似乎想将内心的烦闷与不得志透过这鼓点声传达出去，韩熙载也愈发用力。众人纷纷拍手赞好，为这妙曼的舞姿，也为那雄伟的鼓声。与此同时，一身着佛门弟子衣裳的人似乎与这纵情声乐的宴会稍有不搭，他低头默然，似为自己出现在这场合而感到尴尬。在这一部分舞姬婀娜的舞姿，韩熙载挽袖打鼓的神态动作，和尚喟然的表情，宾客的欢愉之态都栩栩如生一般，让世人感同身受，仿佛身处这渐进高潮的盛宴。
第三部分：小憩
歌舞迭起，众人笑语喧哗。夜渐深，韩府的盛宴并未就此结束。韩熙载稍显疲态，携着歌姬们在坐榻上休憩，一旁的侍女赶紧取水让其净手。整幅画面上呈现舒缓放松的氛围，让人一眼明了，此时的众人正在休息交谈。桌椅床屏、侍女们的衣着服饰，整个环境的描写相当细致逼真，用笔用色细腻入微，可见当时的顾闳中观察相当仔细，绘画技艺也同样高超。
第四部分：吹奏
小憩之后，韩熙载独自一人聆听乐曲，他盘腿坐在椅子上，可能微感闷热，就只着里衣且衣襟散开，右手拿着蒲扇，左侧还有侍女为其扇风，在欣赏乐曲的同时与随侍一旁的侍女侃侃而谈，一场饕餮盛宴就这样又拉开了序幕。在顾闳中的描绘下，乐伶们身姿婀娜手持乐器，并从她们的动作中能看出她们所持的乐器不是同一种。此外，另有一男子在一旁随着女伶们的合奏打着拍子。至于韩熙载，虽然不能仔细的看出他的神态，但大概能感觉到他的兴致此时并不高涨，虽置身于美妙的音乐声中，但身在心不在。
第五部分：罢宴
宴会行至结束，众人依依惜别，韩熙载起身送客，挥手示意。此时仍有宾客与歌姬调笑言语，依依不舍，似乎还没从这宴会中走出来。从画中可以看出，韩熙载面无表情独自一人，给人感觉似有萧瑟感叹之意。整个画面都表现出盛宴落幕，宾客散尽的氛围。而且笔者觉得在这最后一幕中，顾闳中好像将韩熙载的个人刻画的更加的高大和细腻，更突出他这个人物。
从这整幅画卷中可看出，五代时期画家的画技是非常成熟的且用笔出色，人物的神态、动作等刻画都惟妙惟肖，人物的用笔都勾勒的十分圆滑。画卷以比较深的色调为主，有些地方虽然用色艳丽，但从整体画面上来说并无违和感，而且明显可以看出前两个部分是重点。在欣赏这幅画时，笔者发现每个部分韩熙载所穿着的衣服也是不尽相同的，从这个方面也可以体现顾闳中在作画时的仔细入微。
不管《韩熙载夜宴图》创作时的初衷如何，但也可以说是误打误撞，使这幅画遗留下来成为我国绘画史上的巨作。
注释：
①淡墨挥毫暗生香绘画卷P96。
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参考文献：
[1]张朋川《. 韩熙载夜宴图》系列图本的图像比较———五议《韩熙载夜宴图》图像[J].南京艺术学院学报(美术与设计)，2010(05).
[2]邵晓峰《. 韩熙载夜宴图》的南宋作者考[J].美术，2008(03).
[3]于德山《. 韩熙载夜宴图》的叙事传播[J].江西社会科学，2007(09).