【摘要】：在现如今摄影已经成为了人们最常用的影像表现手段，为大众提供影像信息。所以当摄影师们注意到一些社会问题的时候，纪实摄影的社会价值就显现了出来。一些摄影师通过使用自己的相机让镜头中产生的影像展现给大众揭露社会生活中许多不为人知但又真实的发生的现实，并且通过这种手段参与到社会的变革之中，通过对苦难题材的拍摄体现出摄影师的人文关怀。本文以当代中国纪实摄影为研究对象，时间跨度由二十世纪七十年代末至今，在这一时期当代中国纪实摄影经历了产生、发展成熟跨越到新的发展时期并出现了新的特征特点，同时也指明了今后纪实摄影的发展方向。
【关键词】：纪实摄影；发展；弱势群体；中国纪实摄影
一、纪实摄影的发展
从1839年达盖尔摄影术发明摄影技术诞生之后摄影就展示出了不同于其他艺术的生命力，快速的传播发展是因为摄影对现实的记录功能。有一部分摄影师最先关注到了社会的底层群众的苦难生活，英国人约翰汤姆逊是最早将相机镜头对准社会底层群众的攝影师，纪实摄影也从此打开了了关注社会边缘人群和底层人民群众生活的传统。十九世纪末的美国摄影师雅各布里斯拍摄了美国纽约的贫民窟并出版了两本画册，这同时也揭开了摄影参与到推进社会的变革的序幕。在社会发展的进程之中，摄影逐渐的通过揭露社会发展中的阴暗面来凸显他的社会价值。将相机和镜头记录下的这些影像作品展示到社会民众的视线当中，引发社会的关注，成为改变社会底层贫苦人群境遇的方式之一。雅各布里斯以其独特的视角和影像作品打开了影像参与到改变历史发展进程之中的新局面，让更多的人意识到社会之中存在的残酷的现实，也使得摄影更加密切的与社会生活和人民群众联系在一起。在这一过程中摄影具有任何一个艺术形式都不能媲美的震撼力，并具有参与并推动社会进步的力量。
到了二十世纪以后出现了大批充满了人道主义关怀的摄影师，他们通过手中的相机更加广泛的关注社会中的苦难弱势群体，并通影像向大众展示这些被社会遗忘并处在社会边缘的人群，为了他们呼吁社会各界的关注、提倡社会的公平，促使政府有所作为。由于摄影术发端于西方，加上中国特殊的时代背景的原因，我国的纪实摄影起步较晚纪实摄影这个概念在二十世纪七十年代末才传入中国，但在中国纪实摄影也经历了类似国外的发展过程。纪实摄影在中国的发展大致分为三个阶段，第一个阶段是时代背景的变化和纪实摄影的引入，第二部分是二十世纪末之后纪实摄影在中国的发展成熟，第三个阶段是纪实摄影新的发展历程。纪实摄影在中国的发展过程当中，摄影师们也是逐步的将视角转向社会中的弱势群体，并且也先后出现了一批具有人道主义关怀的拍摄苦难题材的摄影师投身于其中，利用手中的相机拍摄的影像，为人民群众呈现社会之中苦难中的弱势群体的生活状态。
二、中国纪实摄影的发展
中国纪实摄影的拍摄发展分为三个阶段，第一个阶段是产生和萌芽的阶段，以1976年的“四五事件”摄影纪实作为纪实摄影的发端，中国摄影开始从一种宏大的国家意识形态叙事向底层的民间叙事转变，四五事件开始到1989年是中国纪实摄影的萌芽期，代表的摄影师有李晓斌。在这一时期，纪实摄影处在一个被认识和广泛讨论研究的阶段，同时一些先进的纪实摄影师们在这个阶段开始了他们早期的纪实摄影的拍摄实践，这个阶段作为两个阶段的时代大背景进行阐述，对后面两个阶段都有一定的引导作用。
第二个阶段是上世纪八十随着社会经济飞速发展，科技不断进步，人们生活质量越来越高，追求也越来越奢侈，随之出现了一系列的社会问题。工业越来越发达，汽车数量飞速增长，但是工业废气，汽车尾气等造成的大气污染问题日益加重，如今环境越来越差，时不时会有雾霾横行，对人们的生活造成了严重的影响。另一方面经济发展也带动了社会发展，同时也给社会带来了一些问题。每个城市高楼崛地而起，强拆乱盖问题越来越严重，房子多了但是房价涨了，许多楼房还在建设中就中断。众多的问题给人们的生活带来了不可抹去的影响。在这个阶段我们国家处在一个转型期，各种各样的社会问题不断出现，这一阶段是中国纪实摄影的发展繁荣阶段。这一阶段是纪实摄影关注弱势群体最为集中的时期，出现了一批中国摄影史上最有影响力的纪实摄影师，他们的影像在中国摄影史上留下了浓墨重彩的一笔，这一阶段，关注社会现实生活的摄影家层出不穷，并借助于其所产生的社会影响力造就了纪实摄影在当今社会的地位，这段时期的摄影家突破了早期的探索，收获了大量优秀的摄影成果，也发展出一套成熟的传播模式和体系。
第三个阶段就是从本世纪初到今天，这段时期随着社会的发展，媒介的变革传播通路日渐顺畅，摄影向着平民化方向发展，摄影大展遍地开花，纪实摄影发生了根本的变化，向着更草根更网络化的方向发展，拥有了一些新的时代特点。随着经济的发展社会由工业化阶段过渡到信息化阶段，媒体环境更为复杂，纪实摄影的传播途径日渐网络化。纪实摄影影像在这一阶段也显现出新的时代特征，具有了不同于以往的发展路径。
三、纪实摄影的社会责任
因为真实所以摄影天然背负了一定的社会责任，而这集中体现在纪实摄影上。正如鲍昆所说：“摄影的功能，绝非只是视觉的享乐和消遣、消费。它更有力量的存在方式，是参与和推动、建构我们应该公正和理想的生活，维护和救赎生活在这个世界里的每一个人的权利和尊严，为历史做出公正的见证。影像力量的发生也就集中体现在纪实摄影的社会功能上。
四、结束语
虽然在我们国家纪实摄影的处境在某种程度上是尴尬的，它的发展也是艰难的，但是中国纪实摄影的力量仍旧是强大的，我们也相信纪实摄影的前景是非常广阔的。在社会的不断发展的过程当中，总是存在着一些像清道夫一样的人，他们在社会的进步中发现问题，并且对这些问题的解决付出自己的力量。其实在我看来纪实摄影的发展本来就注定是尴尬的。因为它更多的是出于社会公平正义的目的，也就注定在执行的过程中不能夹杂太多的目的和功利的意图。因为只有更为纯粹的立场和拍摄角度，才能呈现出更生动、更真实、更具有冲击力和震撼性的影像，而只有这样的影像才能产生出更多正义的力量，才能引发更大的社会反响，才能产生更时效性的社会效果，才能为那些弱势群体带来根本性的利益。
纪实摄影的发展注定艰难。纪实摄影更多的是摄影师的个人行为，而在不能夹杂太多功力心理的前提下，注定得不到太多的资金支持，因为有支持就会有意图。这也就注定了纪实摄影师所走的道路是艰辛的、孤独的、寂寞的，同时也是高尚的、纯粹的。纪实摄影注定存在。因为有存在的意义，有存在的必须性。纪实摄影在中国曾经掀起了千层浪，也注定了在日后的发展中不会归于平淡。只要社会未达到完美的一天，社会中还存在弱势群体，还有将面临困境的人群，纪实摄影就有存在的必要，怀有职业理想的摄影师就会去那些需要他们的地方去拍照。虽然纪实摄影要坚持走一条纯粹的道路异常的艰难，要抵制住社会种种利益的诱惑，种种力量的限制，但是只有像苦行僧一样的继续这未完成的事业，才能让这些影像发挥更高的价值。
参考文献：
[1]石昌武《新闻与纪实摄影》[M].北京：化学工业出版社，2016.
[2]董河东《纪实摄影》[M].北京：中国电力出版社，2015.
[3]（美） 黛安·阿勃丝 翻译 孙京涛《荒谬的真实》[M].济南：山东画报出版社，2004.
作者：张良健