周晔
【摘要】我们往往认为新闻是真实的，不需要制造矛盾、增加悬念和提出对立点，平铺直叙就可以了，但是实际上这种矛盾它本身就是自然存在的，不过是写作者发掘它了而已。若仔细留意一些精品文本会发现，除了文本“故意制造”对立外，隐晦和暧昧的文学语言表现形式，气味、颜色等在作品中的使用，都非常重要。
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关键词 通讯 导语 写作
新闻语言要直白，准确。一般多用直接陈述的方式来展示主观真实，而不提倡在语言中“故意制造”矛盾冲突、隐晦等。但在实际操作中会发现，在某些情况下我们要使用一种对立的方式来表达，甚至故意制造隐喻、暧昧等。就是说，用一种“故意”的方式，来展示语言的张力，进而达到一种更加逼近真相的主观真实。
一、写作中“故意制造”对立的矛盾
下面这个《中国最肮脏的城市处在困难中》特稿的开头，就是最直接、直白的表达方式：
重庆什么生意最兴旺发达，擦皮鞋的。
但下面这两个特稿的写作方法却和上面有一些不一样：
比如：
张明明决定杀掉他的父母。
这个想法已经在他脑海中盘旋了差不多两个月。
“我想，只有杀了我的父母，才能让我多年积聚的仇恨得到释放，让我真正过着无拘无束的生活。”
1981 年11 月25 日，陈菊生下了他；2001 年6 月12 日，他将陈菊打晕、掐死，然后割喉。
期间，陈菊打开大门惨叫一声，但门很快又被关上。那就像荒林里一声绝望的鸦叫，一切又恢复了寂静。
虽然这个开头也是开门见山的。但若仔细读，你会注意到，作者在其中制造了一种对立。“1981 年11 月25 日，陈菊生下了他；2001 年6 月12 日，他将陈菊打晕、掐死，然后割喉。”这句话，其实很清晰地展现了一种对立。这种对立起到了一种震撼的效果。
而下面这个就更加明显：
药家鑫的那双手，纤细、修长，天生是一双弹钢琴的手。
他坐着的时候，常常会不自觉地五指分开，双手摊在桌面上。
没有人知道他握刀捅人的姿势。他的朋友说，“他哪里像拿刀的人”。
死者身上有8刀，致命的一刀在胸前。
药家鑫杀了人。
开头直接明了，用了很多短句子。而文字语言很巧妙，人为地制造一种状态，这“是一双弹钢琴的手”却也是一双杀人的手。同样的一双手，作者故意的制造一种矛盾和对立，使得文字变得有张力和想象力。这种制造是在新闻叙事真实的基础上。不是说我们的新闻故事不能人为的制造，恰恰相反，如果我们在采访非常扎实的基础上，你会发现，新闻经常需要故意的制造桥段，故意的制造矛盾，这篇文章在这方面就表现得很明显。
若仔细阅读一些比较优秀的新闻作品，我们常常能看到这种对立。比如新华社《守望精神家园的太行人》的这篇特稿，其导语是：“太行山的石头多是石英岩，这种红脸蛋的石头，出了名的坚硬。但红脸蛋的岩石这次碰到的是黑脸蛋的许存山。”将“红脸蛋的岩石”和“黑脸蛋的许存山”进行了形式上的对立。并且用一种内核的“坚硬”来做一种暗示。很显然，坚硬的石头将遇到更“坚硬”的许存山。
下面这则导语的开头除了制造矛盾外，还增加了悬念、突出对立点。
王小军，今年54 岁，孤身一人，没有身份证，靠在医院做护工维持生活。
他和父母都住在合肥老城区，离得很近，但却20 年不相认。
当记者告诉王小军83 岁的老母亲，她的三儿子小军想见见她时，她斩钉截铁地说：不要提他，我现在恨不得把这个儿子杀了。老父亲则说：“他不是我们的儿子，我们和他已经恩断义绝。”
作者并没有平铺直叙的说双方有矛盾，而是设置一种悬念，让读者想要探究为什么？这父母和儿子间到底发生了什么？
再比如美国《基督教科学箴言报》关于中国死猪事件的报道开头：
请你来猜个谜：在一座主要城市的水源里发现了2813 头死猪，什么情况下这才不算是一个公共卫生问题？
答案：当这件事发生在中国的时候。
这也是故意制造一种张力，在我们的叙事当中没有呈现的矛盾被作者发现了，作者故意制造这个效果，把评论性的东西和新闻事实进行了对立。
二、隐晦的文学语言用于通讯写作
下面这则《挺直腰杆活得灿烂》的通讯，是写一个身残志坚、双腿被截肢的大学生励志的故事。文章的开头是：
王雷说：“人生有时候就像是一棵树，即使砍掉了树的一些枝干，只要树根还在，树就会活下去，还会枝繁叶茂。”
以直接引语作为文章开头，直接进入了王雷的世界中。而在他的语言世界中，这是一种隐喻，用树来隐喻人的健康和精神状态。
再比如《一分钱难倒“小刘瓜子”》一文，开头是：
刘天成在朋友圈里的微信名叫“果愿”，“果”即是果仁，也是因果。
在接受记者采访中，他谈得最多的话题是果仁和因果。他说，瓜子果仁是他的事业，而做事一定要诚信，慈悲，有良知。
52 岁的刘天成看上去比实际年龄要小，手腕挂着一串佛珠。他浑厚潇洒的毛笔字在企业家中非常难得，看到记者后，他送了一副自己书写的“厚德载物”。
这个明显的有一种暗喻。刘天成的失败很多人认为是因为他信佛，对于未知人生所怀有的神秘感。文章故意制造了一种对立，刘天成个体的他并没有把他的果仁和他的宗教信仰进行嫁接，而作者写作时，却将“果愿”进行了解读，既是因果也是果仁。其实这层含义是在作者故意制造出来的，而且，作者接下来把这两个东西掰开来说，果仁是他的事业现状，因果是他的精神世界，营造出果仁和因果的对立却又不去点破，产生一种富含隐喻的效果。
再比如南都周刊《华西村的秘密》这篇文章：
欢迎来到中国最富裕的村庄。
华西村，江苏省东部0.91 平方公里多岩石土壤上创建的村庄，成立于1961 年。这个刚刚在10 月大肆庆祝成立50 周年的村庄，在老书记吴仁宝的运作下，利用长期政治正确打造的典型形象，获得了官方的高度认可，撬动了庞大的政治经济资源，使得华西村成为天下第一村庄，走出了一条无法复制的独特发展轨迹。
从上海出发，驱车100 多公里，你就可以到达这个魔幻村庄。
中央广场的高音喇叭里，每小时都震耳欲聋地播放着一个声音：“如果你想看到一个奇迹，请来华西。”
我们看到，这段文字的隐喻性很强，如：“使得华西村成为天下第一村庄，走出了一条无法复制的独特发展轨迹”，句中实词具有准确性而虚词却具有模糊性，“独特”“无法复制”还有“魔幻”之类的词，从这些词汇和叙述方式的采用，我们能隐约的感受到作者微妙的心理，就像《1984》里的“老大哥在看着你哦”，是作者的“别具用心”。这就是一种隐喻。
下面这个也用了隐喻。这是关于叔侄冤案十年的稿件，叔侄俩出狱一年后，记者采写的稿件开头：
张高发叼着烟，望着门口一棵黄葛树，看到家里的一只母鸡扑扑啦啦地飞到树上，他眯了眯眼，嘴角露出了满意的笑容。
自从他儿子张辉回来这一年里，他惊奇地发现，家里的母鸡竟然在树上生蛋，而且赶都赶不下来。
他说：“这是一个好兆头，鸡飞树上，蛋从天降。”
黄葛树又名菩提树，张高发也是儿子回来后才知道这个别名的，他觉得这里面玄机很多。
这也是一种语言上的暧昧描述。在采访的时候我们要尽可能多的占用采访内容，而非仅仅局限于采访故事。对于故事性的采访要更加注意有意无意的聊天内容，采访对象并不知道哪些内容重要哪些不重要，有的时候我们自己也不完全确定内容的重要性与否，等回头去思考才会发现一些素材的价值。有些细节看起来没有什么相关性，有的时候合理的安排却能达到更好的表达效果。隐喻要用，而且要灵活的运用。
三、“色声香味触”在文字中的妙用
声音、触觉等，我们常常会在文章中使用。但气味、颜色等一般在文章中用得相对较少，往往会被我们忽略。
比如有的时候我们闻到油菜花的香味，并不是仅仅感慨于油菜花的香，我们往往会回忆起那些似曾相识的场景和过往，比如想起了童年的某段时光。我们在写作当中一定要注重气味，这是一个小窍门。
气味有时候能够把我们带入到真实的现场。比如记者到了一个逼仄的城中村的楼梯口，跑到了受害人的家里，为什么不能加入对楼梯口气味的描写？发霉的气味、木头腐烂的气味，当你写到气味的时候真实就出来了，能够把受众的感觉带入到现场。这就是一种通感。有时候听到音乐时，我们会闻到气味，乃至在脑海中呈现出画面和人物。这些白描的文字都可以让我们回到现场。
比如下面《上海H7N9 逝者死亡记录：被病毒撕碎的人生》这篇特稿的部分：
吴亮亮的新坟，孤零零地落在一篇油菜花田中。起风时，黄灿灿花浪起伏，簇拥着新坟。吴晓雅说，这里风景很好，他会喜欢。
坟墓旁边，放着一双小小的棉鞋。
吴亮亮走后，小儿子抱着那部手机不放手“是爸爸的。”吴晓雅狠着心，和儿子抢，孩子就不撒手还哇哇哭。
手机最后和吴亮亮一起葬在那片油菜花田中。手机里有他和儿子“跳舞”的照片。吴晓雅说：“这是你最喜欢的，带走吧。”
这段文字中，我们能明显的感受到“色声香味触”的应用。通过这一段短短的文字，读者能够想象到一个清晰的画面，油菜花、起风了、簇拥着新坟、抢、哇哇的哭，人的感官在文字当中得到了充分的体现。
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参考文献
①李希光等：《新闻采访写作教程》[M]. 清华大学出版社，2011
②苏珊·佩普、休·费瑟斯：《特稿写作——从入门到精通》[M].中国人民大学出版社，2011
③沈玎、杨雄、季天琴、温克，《华西村的秘密》[J].《南都周刊》，2003-11
（作者：新安晚报社采访中心机动部副主任）
责编：姚少宝