【摘 要】大多数电影人都对时间叙事较为重视，对电影中空间环境的视觉表意系统却不够重视，只是简单的把空间环境作为背景、衬托人物的性格。其实它不仅能够使影片情景交融，还能够传递某种隐喻，丰富影片文本的潜在意象，影片《二次曝光》通过空间造型、道具使用表现了它的视觉意象。
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关键词 《二次曝光》 空间环境 意象
所谓意象，是指客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象，其中暗含着某种寓意。客观物象在电影中对应着影片的空间环境，空间环境有时能够转化为视觉意象，在李玉的电影中我们总是能够发现这种意象化的表现。空间环境的处理是影片意象表现的重要手段，一个精心选取和塑造的拍摄环境不仅能够表现导演对于画面造型的美学追求，而且通过有意味的画面造型能够传递某种隐喻，表达影片的内涵。电影《二次曝光》，李玉虽然试图尝试走商业的道路，采用推理和悬疑的方式进行包装，但是影片中我们能够感受到她的文艺情怀。影片探讨了现实与幻想的双重世界，表现女性的心理状态。影片中无论是内景与外景塑造，还是对环境的处理以及道具的使用，都很好的把主人公宋琪的内心世界展现出来。
一、一切景语皆情语
在电影中，环境是必不可少的元素，对于影像空间环境的塑造显得尤为重要。然而在传统思维中，空间环境往往只是简单的被看成是描写人物的生活环境以及故事发生的场景，很少把环境作为一个表意系统来看待。实际上，环境造型是丰富电影文本潜在意象的重要因素。在《二次曝光》中，无论是对于水、山谷、森林以及荒漠等环境的运用，都有着深刻的寓意，凸显了主人公宋琪的内心世界。
水，在影片中反复出现，一直贯穿着这部影片的始终。水犹如一面镜子，隔开了两个不同的世界——现实与幻想。在大多数人看来水是万物之源，然而对于《二次曝光》中的主人公来说，水却是宋琪的不幸之源。当年父亲的沉船事件是一切的导火索，自己亲眼目睹母亲的死亡对宋琪的打击最大，所以小小的她选择了跳海自杀，是刘东把她救起，长大后与刘东产生了感情。之后，由于刘东父亲的死而牵扯出杀害母亲的凶手——自己的父亲，痛苦的记忆再一次浮现，这一切都冲击着宋琪脆弱的心。
在水中，你永远不知道里面隐藏着什么，它到底有多深。水下代表的是宋琪的记忆，那里尘封着她的痛苦，是她最不愿意去面对的往事。所以她选择了失忆，通过幻想来逃避内心的痛苦，然而水却会不断地刺激她痛苦的往事。夜雨中，宋琪幻想着透过玻璃窗上的小孔看到了男友与好友小西在杂货间做爱的一幕；下雨天，宋琪幻想着把小西杀死，这与她目睹母亲那晚死时的情形相对应。宋琪两次进入山谷都从游艇上跳入水中，做出的选择却前后各不相同。第一次，宋琪在水中游着，幻觉中出现向自己游来的小西，宋琪转身就跑，回到岸边侧躺着蜷成一团。这可以看出宋琪没有放下自己的包袱，她没有勇气去面对自己内心潜藏的记忆，选择了逃避。第二次，在影片快要结尾的部分，宋琪最终游到了尽头，那里摆放着自己父母的骨灰。这一次，是现实把宋琪从幻想中拉了回来，是那张全家福的照片使得她暂时认清了这个现实，所以她在水中畅通无阻。在回来的路上，她在水中脱掉自己一直戴着的假发，露出白色的短头发，想以这样的一种方式获得重生。
当然，水对于宋琪来说不仅仅意味着记忆，它还承担着洗净自己幻想中的罪孽，这其实也是对父亲的一种救赎。在幻想掩埋小西的尸体后，宋琪在浴室冲洗掉身上的泥土；在幻想撞死警察刘健之后，宋琪在湖水中细心地清理伤口。这些都是痛苦的往事给她心灵带来的创伤，她想摆脱但是却不敢面对。对于杀害自己母亲的父亲，宋琪对父亲还是抱有怜悯之心的，在心底已经原谅了父亲，希望用水来洗净父亲的罪过，她把父母的骨灰安放在一个溶洞里就是最好的证明。
影片中宋琪幻想躲避警察刘健的追捕，跑进了一个雾气弥漫的树林，还有宋琪跟她父亲王铁辉谈心时四周荒凉的戈壁，这些都是宋琪内心的真实写照。在迷失的树林不断地寻找出路，她本身就在不断地逃避这个现实，然而往事不停地纠缠着她，想摆脱却只能够活在自己的幻想之中。荒凉的戈壁，这不仅仅是她一个人的世界，还是流浪几十年父亲的世界，他们都需要爱，都需要填满寂寞孤独的心。
影片最后出现的海市蜃楼发人深思，让人不禁想知道这时在海边与刘东相见的宋琪，到底有没有清醒的活在现实之中，还是这一切只不过是她幻想的世界。
二、各种道具显深意
电影作为一门综合性的艺术，对于各方面的要求都比较严格，其中道具是一个不可忽视的环节。场景、环境造型的塑造都离不开道具的使用，道具不仅仅只是简单的摆设，它还会参与到影片的叙事当中，正确的使用道具能对塑造人物性格，推动剧情发展，加深影片的寓意起着重要作用。《二次曝光》对于道具的使用也有着自己的独到之处，能够更好的阐释影片的内涵。
镜子，是大部分影片都会使用到的道具。镜子在《二次曝光》中大量出现，但不会让人有一种碍眼之感，这当然与主人公宋琪的职业有关，在整形医院工作。首先整形医院作为一个大的陈设道具，其内在的寓意不言而喻，换过一张脸过不一样的生活，这里存在着本我与自我之间的界限。回到镜子这个道具，镜子能够反映现实生活，然而镜中的画面是不真实的，是虚幻的，它是现实与虚幻之间冲突的载体。
相对于水而言，镜子显得更加的直接，更能够让人理解她的双重性格。影片的开头部分，宋琪走在长长的走廊上，两面都是玻璃镜子，两面都有着她的身影，然后《二次曝光》片名出现在画面上。观看影片之后，我们会发现，这绝不是一个偶然！通过镜子的使用，主人公宋琪徘徊于现实与幻想之间的感觉立即呈现出来，再加上片名恰到好处的出现，能够直接击中观众的内心。之后，在自己的幻想生活中，室内的镜子不断地穿插着，就这样宋琪痴迷的沉浸于自己的幻想之中，与现实隔离。
幻想之中，宋琪与刘东大吵之后，在一个下雨天，她撑着伞走在去往四合院的胡同，迎面走来了一对撑着伞的情侣，她停下来往后看了看那对擦肩而过的情侣，感觉身边有东西，往下看了看，是一条小狗在她的雨伞下躲雨，这其中的隐喻就是“男人如狗”。这恰恰是宋琪内心缺少安全感的表现——对男人的不信任。因为在幻想之中，她亲眼见证了男友的出轨，正因为爱之深所以责之切。相比于现实之中的宋琪，她对于男人却是持宽容的态度，在自己的内心她已经原谅了自己的父亲，也深爱着刘东。两个世界两种不同的生活，它们之间相互缠绕又相互对立着，宋琪的内心是矛盾的，也是脆弱的，童年的创伤永远烙在幼小的心灵，使得她徘徊于现实与幻想之间。
那本被宋琪当作尸体埋在四合院里的日记本，同样有着深刻的寓意，它正是宋琪亲自封藏起来的记忆。过去的记忆随着日记本的掩埋而丢失，却又随着日记本的挖出，又不断地呈现的宋琪的面前。这本日记是影片叙事的关键一环，它串联起了事件的前因后果。这本刘健记录下来的日记承载者宋琪太多的痛苦，过去遭受到的创伤给宋琪的打击实在是太大了，使得她不得不选择忘记。然而往事怎么可能说忘就忘，所以她只能试图通过幻想来摆脱内心的痛苦，但是幻想中的生活却在冥冥之中受到记忆的影响，就这样，宋琪纠结于现实与幻想、忘却与记忆之中。
当然，影片中其它道具的使用也起着重要作用，宋琪脖子上一直挂着的十字架，是她内心的一种救赎，不仅为自己，也为自己的家人。宋琪家中那盏挂着的吊灯，营造了一种迷离，困惑的氛围，更能够凸显她的内心状态。宋琪幻想中看着天花板上滴下的水滴，水对于宋琪来说有着不同的意义。还有蓝色的房间、黄色的丝巾等等对于影片都起着推动作用。
结语
电影作为一种时空的艺术，我们在注重电影时间叙事的同时，也应该注意发掘电影空间的表现力。通过对李玉《二次曝光》的分析发现，环境造型的塑造，道具的合理使用，不仅能够能够表现人物的性格和心理，达到情景交融的目的，还能够传达影片的某种隐喻，这也体现了电影创作中影像视觉意象的重要性。
（作者：中国传媒大学艺术研究院2012级硕士研究生）
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