【摘要】本文从电视新闻语态的转变说起，从画面的选择，故事的结构，悬念的设置，以及音乐音效的使用等方面论述了新闻故事的制作技巧。
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关键词 电视新闻 语态 情景再现 音效
一、故事类新闻的兴起：从新闻语态到故事语态
本世纪头十年是中国电视井喷式发展的十年，从央视设立新闻频道起、湖南卫视、江苏卫视、上海卫视、安徽卫视……，省级卫视大改版一波接着一波，这轮改版战尚未停息，地市级电视台又匆匆挤了进来，为了最大限度地吸引观众眼球，你争我夺，互不相让。至于改版原因，说起来千头万绪，但是，在迅猛发展的网络、手机媒体的挤压之下，电视人危机感日益增强，从而导致了电视行业的竞争愈演愈烈，恐怕是个不争的事实。
在激烈的收视竞争中，银屏上陆续出现了一系列民生类栏目、方言类栏目、监督评论类栏目，同时也出现了一些纯粹讲故事的栏目，像《讲述》、《财富故事会》、《传奇故事》等等。2006 年，安徽卫视的《超级新闻场》也设置了故事板块。2005 年末，蚌埠电视台在原有的民生类新闻栏目《淮河晚报》里也开辟了一个故事类版块《晚报故事》，笔者当时被安排在晚报故事小组，做起了故事类新闻。几年中，摸爬滚打，心有所得。笔者将从以下几个方面谈一谈电视故事类新闻的制作体会。
孙玉胜的《十年》中提出的电视语态论已被广为接受。众所周知，传统电视新闻语态有着较为固定的程式化表达。曾有人将其戏称为“开会没有不隆重的，闭幕没有不胜利的，讲话没有不重要的，鼓掌没有不热烈的……”，简言之，它是一种与日常语言隔着距离的“僵化”语态。作为对这种语态的“反叛”，上世纪90 年代后期兴起的新的电视语态更通俗，更接地气。而在本世纪初，一些媒体人又提出了一种“故事化语态”的理念，业内流行的说法叫“新闻故事化，故事人物化，人物细节化”。
这类新闻首先在语态上突破了传统新闻腔调，用一种类似说故事的方式来讲述新闻人物和事件。但是与纯粹的说书、讲故事相比，又有着明显的不同。这种不同当然不仅是题材和内容上的区别，其间还有很多具体而微的差异。深入体会两者之间的细微差异，将有助于新闻故事的采编和制作。
二、空镜头、情景再现以及影视资料的使用
做新闻故事首先要解决的就是画面问题：用什么样的画面来表现过去的事情。最容易想到的是空镜头，几片树叶、一朵小花，或者川流不息的街道、摩肩接踵的人群。根据语境的不同，插入相应的空画面，借以表情达意，如果运用得当，效果可以媲美比喻式蒙太奇。不过，空镜头的局限是不能大量使用，偶尔点缀几个还行，用得过多容易让人厌烦，同时效果也会大大降低。
其次是情景再现，这个在故事类新闻中运用最为广泛。比如案件故事，用以还原事发现场。可以是实景，也可以是动漫、图画等虚拟场景。拍摄实景时，可以用演员演，像央视很多纪录片，比如林云先生的《金编钟之谜》中的民国时期画面都是真人演出的。笔者曾经拍摄的情感故事《水面上的六尺巷》中，两位养蟹人发生争执的场景，以及法制故事《咖啡与陷阱》中，犯罪嫌疑人作案的场景都是用这种手法还原的。
再次，合理运用影视资料。这要求记者平时要多看影视作品，多注意积累素材。大致说来，影视资料有两种运用方法。第一，是跟情景再现相结合，遇到与故事题材相近的新闻故事，把它作为再现情景来用。比如制作一个法制故事，恰巧有某个警匪片中的片段与此相贴切，就用这个片段作为再现情景。电影《色·戒》刚上映的时候，笔者采访了王佳芝的原型郑苹如的家人，做了故事《还原〈色·戒〉》，其中大量运用了刺杀丁默村的电视剧镜头。第二种运用方法，是利用大众熟知的某个影视剧片段引出记者即将要讲述的新闻故事，或者将其插入到故事中，起到承上启下的作用。还以笔者曾经做过的一个《寻枪》故事为例，开头就运用了电影《寻枪》片段，主角姜文一觉醒来发现自己的枪不见了，然后画面一转，画外音：枪不见了可是件大事。接着进入故事。
三、故事结构、悬念设置与时长的关系
制作新闻故事，第一步需要寻找线索，然后围绕线索搜集材料，如果是人物故事，得先跟人物初步接触、熟悉了解，同时也借以消除被采访对象的紧张与不适。接下来拟定采访提纲，进入采访、拍摄阶段。在拟定采访提纲的时候，心里要有个大致的故事框架，这个框架可能会随着采访的深入，细节的增加而发生变化，有时候甚至会是彻底的转变。
故事的结构与新闻的结构差别很大，新闻一般遵循倒金字塔结构规律，或者是倒金字塔结构的某种变形，而故事则要复杂得多。从某种意义上说，故事结构的好坏往往能够决定故事的成败。最简单，也最普通的结构是以时间为顺序。像案件类故事，从案发到警方出警，现场调查、分析研判、布控抓捕等一系列过程本身就悬念迭出，不需要花费太多周折，以时间为顺序来讲述就行了。这种结构下，需要考虑的是如何运用插叙手法，把细节和背景合理而又恰到好处地放进故事里。
在广告制作中，广告创意要寻求产品特点与受众诉求的最佳结合点。故事悬念的设置节点也要与故事兴趣点相契合。每一个故事都有它适合设置悬念的地方，悬念设置要做到自然、顺畅，不留痕迹。但是光做到这点还不够，还有时间因素需要考虑。
悬念，有人称为“扣子”、“套子”，顾名思义，打了结之后，还得把它解开。央视《讲述》解开一个悬念的时间一般在5 分钟左右。一个精彩的故事，悬念不断，环环相扣。在30 分钟时长内，可能会有五六个悬念，有的悬念相互叠加、有的则一个个套在一起。当然，也并不是所有故事都得这样设置，但是悬念太少将会影响到故事质量，悬念太多则节目时长受限，“扣子”解不完，或者解得太仓促。一般而言，讲述新闻故事，每五分钟左右就得有个兴趣点，10 分钟左右就得有个小高潮。如果是10分钟以内的节目，悬念也至少得有两到三个。
四、合理运用音乐音效、特技特效以及字幕
搭好故事框架，设置完悬念，接下来需要考虑的是如何在细节上为故事增添色彩。能够烘托气氛的手法有音乐音效、特技特效，以及字幕。
先说音乐。不知读者朋友可有过这样的经历，在深夜独自观看恐怖片的时候，遇到恐怖片段，赶忙把音响音量调小，这样恐怖效果将大为减弱。其实，不光是恐怖片，多数影视剧，如果把音乐去除，可看性会迅速降低。可见，音乐在其中所起到的作用之大。
同样道理，新闻故事如果添加了合适的背景音乐，也会提高收视效果。一般而言，新闻故事适宜用相对单纯一些的背景音乐，像交响乐、爵士乐、摇滚之类的就不太适合做背景音乐。根据故事情景不同，使用音乐也应不同。
有时候，光有音乐还不行，还得加些音效。有个叫闪吧的网站免费提供数千种不同类型的音效，在故事中如何使用，也应根据具体情境来定。以《讲述》和《传奇故事》为例，这两档节目，都大量使用音乐音效，区别在于《讲述》的音效运用得很有节制，而《传奇故事》则要夸张一些。但效果都恰到好处。
特技，有时候是跟音效配合使用的，比如闪白。当然多数转场特技是可以单独使用的。再以《传奇故事》为例，这是一档再加工的新闻故事节目，悬念设置巧妙是它最大的特点，金飞独特的讲述方式掩盖了它的画面不足。尽管画面不多，但是却用得到位，几乎每个画面都有特技，有时一个画面上的特技居然在三个以上。
字幕在故事中运用的相对较少，除了为突出时间、地点而添加的字幕以外，讲述轻松活泼的故事，可以用特效字幕，加上音效来增添喜剧效果。这样的例子在娱乐类节目中较为常见，像《爸爸去哪儿》就使用了大量的字幕。
五、不同题材故事的不同操作方法
如果以题材来划分，新闻故事大致可以划分为人物类故事、事件类故事、调查类故事等等。
人物类故事，重点是要把人物“吃透”，他（她）的性格，经历，生活习惯，弄得越清楚对做节目越有利。人在镜头前往往会展现出跟生活中完全不一样的一面，或者有意无意地“变成”他（她）认为应该变成的那一类人，把个性完全隐藏起来，而人物故事最需要展现的就是此人跟其他人所不一样的地方。或者相反，如果遇到一个别人都以为很特殊的人，那就寻找他（她）身上很普通的一面。总的来说，做人物故事就一个“粘”字，粘住主角，把他（她）了解清楚。
事件类故事，要注意多视角观察。俗话说，公说公有理，婆说婆有理。站在不同的视角，同一事件有着大不相同的解读。在故事还原中，不要怕“罗生门”，事实证明，“罗生门”往往会成为很好的看点。在视角的转换中，事件扑朔迷离，记者像是隐藏在屏幕后方的福尔摩斯带领观众寻找真相。
调查类故事跟事件类故事有很多相似的地方，不同之处在于调查是层层深入的，由事件外围不断向内延伸，在故事结构中，记者也应注意这个规律。同时，调查类故事中的不同采访对象的谈话需要相互映证，如同警察破案一样，在逻辑上要形成链条。这类新闻故事要做得扎实，不能拖泥带水，似是而非。
结语
近年来，故事类新闻渐趋成熟，故事化也已成为新闻常态，这两年，有些媒体还似乎有回归纯新闻的势头。总体感觉，在技术上，故事类新闻走得更远了，但是底线大家都在坚守。这个所谓底线，就是“新闻”的底线，说到底，故事只是表述手段，新闻才是其内核。如果抛开内核，故事讲得再好，也失去了意义。
依笔者浅见，在不久的将来，新闻可能会回归到纪实的路子上去。凡事过犹不及，但是即便如此，新闻故事的一些制作手法依然能够运用到纪实新闻上。
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参考文献
①孙玉胜：《十年》[M].三联书店，2005
②张洁、梁碧波：《点燃理想的日子》[M].三联书店，2013
③《传奇故事》栏目组编：《传奇故事》[M].中国人民公安大学出版社，2010
④童宁：《电视节目结构方法》[M].中国广播电视出版社，2004
（作者：蚌埠广播电视台编导，助理记者）
责编：周蕾