张俨
【摘要】一个舞台却上演两部不同话剧，不同的时代，不同的背景，不同的故事情节，不同的情感表达，《暗恋》与《桃花源》的不期而遇，碰撞出暗恋桃花源的意趣和追求。
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关键词 暗恋桃花源 逻辑 爱情 内涵
一、逻辑结构：两个故事穿针引线
一个舞台却上演两部不同话剧，不同的时代，不同的背景，不同的故事情节，不同的情感表达，《暗恋》与《桃花源》的不期而遇，碰撞出暗恋桃花源的意趣和追求。因为两场演出都在所以他们在争的过程中又都做出了一定的妥协，也正是因为这种妥协让两部本不相干的剧作连在一起衍生出新的含义，古今相交，悲喜剧相结合呈现在我们眼前。《暗恋》，讲述男女主角江滨柳和云之凡相爱在上海也离别在上海，从此他们再也找不到对方，直到40年后，江滨柳在重病在身的情况下忍不住登报寻人，并终于等到和云之凡最后一次相见，遗憾怀念无奈贯穿了他们的一生，但也只能向命运屈从。《桃花源》，一部表面荒诞不羁笑料不断的古装话剧，渔夫老陶因为生理和性格原因与妻子春花之间渐生罅隙，春花最终和袁老板私通，两人驱逐老陶离家出走。老陶偶然之间误入桃花源，体会到了真正的幸福和快乐，但是始终对春花旧情难忘，于是重回武陵发现春花与袁老板已经成婚生子但是因为日常生活的琐碎争吵不断。而在整部剧中，最具有深意的是一个陌生的寻找刘子骥的女孩儿的设置，她的行为和语言显得那么怪诞，她行走于两个剧组之间行走在整个剧院之中，执着的喊着刘子骥的名字，她寻找的，是她深爱的也是抛弃她的一个男人。
赖声川说：“我的作品中一直有拼贴的概念，其实剧场本身就是拼贴的艺术。《桃花源》有许多华丽的东西，不断掉下来，掉下来，落在《暗恋》当中，《暗恋》的感觉、视觉、内容、思想，都是这些东西。”①赖声川对自己的作品是这样概括的，有拼贴的概念但是又不是简单的叠加，给人一种耳目一新的感觉，但同时，一个疑问不禁产生，这样也可以成为一部电影？两个排练剧组，以交叉的方式轮番上演，你打断我我又打断你，看似每一部剧都成了残缺而断断续续的，毫无章法也毫无秩序可言，但是，当整部剧结束时，你会发现，《暗恋》、《桃花源》，他们相互交叉，但是又那么契合着互相映照。“要用《暗恋》的两岸故事来讲人对桃花源的向往，还是用《桃花源》来谈现在政治人情的状况？都不容易说明白，两者也都不对。一定要两边加起来意义才完整。”②
《暗恋》清纯、忧伤、含蓄，试图表现爱情的悲伤但又满含温暖的情愫，《桃花源》通俗、荒诞、滑稽又有一些无厘头，但是荒诞的故事中看到的是人心的荒凉和薄情。看起来这是一部喜剧和一部悲剧的结合，而同时，寻找刘子骥的女孩儿本身不也是一部戏剧和一部悲剧的结合吗？
二、爱情追求：寻找与相思
江滨柳和云之凡，相思了半个世纪，转眼之间白发苍苍年老色衰，终于在久病的床前，在没有防备的时刻两个人见面了，孤灯残影，没有想象中的互诉衷肠也没有了当年的青涩缠绵。战乱让他们遇见彼此，同样也是战乱让他们错失了彼此，曾经他们对自己的爱情那么充满信心，在上海离别的夜晚，之凡说过，他们注定是要遇见的，这是他们的宿命，无论在世界的哪个地方他们都是对方的一场牵挂。也许，这就是美满的爱情中每一个人的愿望，现实中，之凡和江滨柳尽管都在台北，也许他们之间的距离只是一个街区，可是他们却再也没有见过。一串泪下，一声长叹，他们谁也回不去了，爱情里没有重来一次的机会。
袁老板曾许给春花一个桃花源，他们不顾道德的约束，不顾老陶的生死，不顾自我内心良知的拷问，义无反顾的在一起，结果又如何？也许在观众看来，春花和袁老板的爱情是滑稽而可悲的，但是他们却也相爱，桃花源那长相酷似春花和袁老板的一对夫妻，难道不是他们爱情梦想的象征吗？然而现实中，他们终于冲破一切束缚迫不及待地在一起，组建了自己的家庭也有了自己的孩子，生活一天一天趋于平淡，他们忘记了老陶，也忘记了曾经的甜蜜和梦想。“只要你我都有信心，哪怕是天涯海角，都是你我自己的园地。”在他们的桃花源里，有绵延不绝的子孙，他们手拉手肩并肩。袁老板的一番畅想让春花看到了希望，好像幸福的日子就在眼前。于是，她残忍的对深爱她的丈夫老陶说“你往上游去吧，成全我俩的幸福”。老陶走了，可是他们的幸福又在哪儿呢？残破不堪的房子，没有生气的家庭，只听到孩子哇哇的哭喊声，柴米油盐的琐事消耗了他们的爱情，也消耗了他们曾经的憧憬。
当代，一个略显神经质的女孩儿同样在寻找她的爱情，刘子骥，她的爱情仅仅只是一个名字而已，她忘记了，也许她从来就不知道这个刘子骥究竟长什么模样，可是她知道她和刘子骥约好了在这个剧场不见不散。一切躁动因为她的出现而变得神秘和平静，静静的体会她少而奇异的台词，她说他们曾经在南阳街吃过酸辣面……关于刘子骥的记忆只有这么多，她不属于任何一个剧组，也可以说她是众多人物中最矛盾和突兀的一个，可是，影片最后她却在清冷的剧院里上演了自己的一场戏，“那一年，在南阳街，有一颗桃树，桃树上面开花了，刘子骥，每一片都是你的名字，每一片都是你的故事。”飘洒而下的花瓣中，她旋转着，沉迷着，一切归于安静，灯光暗下……爱情，就是这个样子，犹如昙花一现，剩下的尽是疼痛和无奈，而这份疼痛和无奈也随着时间的流逝渐渐淡去，只有清醒时的怀念和伤感。
三、内涵意境
1、艺术表现力的广泛性
暗恋桃花源究竟有多少种内涵，似乎很难总结。每一个侧面，每一个角度都是一个引人思考的方向，整部作品一会儿诱发你的笑声，一会儿又勾出你的眼泪，一会儿又让你不禁感叹。第一次看这部作品很多人表示没有看懂，笔者也观看了两遍，每次都有新的发现，不同于一般的观影体验，因为通常的影视作品都好像一个平面化的艺术扩展，暗恋桃花源的枝节是纷繁复杂的，每一幕都好像是不经意的组合，尤其是两个剧组同台表演的一段，演员之间的台词互相穿插，也是这一段两个剧组的矛盾上升到顶点，两组演员同时排练，互相受到对方的影响，但是神奇的地方就在于两个时空的语言忽然之间变得那么默契似乎融合了一般，同时也融合出一种区别于传统意义的新的深度。
桃花源白衣男对老陶说：回去会惹事儿，不要回去！
江滨柳对江太太说：你回去吧！
江太太和老陶互相看对方，这时两个剧组的融合。接着桃花源白衣男语气加重说：你不要回去！
江滨柳：回去吧！
白衣男：不许回去！
看似是两个剧组分别在排练自己的剧本，但是实际上江滨柳和白衣男子已经完全抛开自己的剧作开始吵架。终于两个剧组同台表演的妥协再次破裂，数一数，这种个矛盾中究竟结合着几种戏中戏？本来很普通的一个命题，偏偏用这种非传统的方式进行衔接，暗度陈仓的不知不觉间，暗喻着梦想被打碎，希望幻灭。如马叔礼所说：“这出戏的构思根干，就是要把不相干的两个故事，结合起来，看出他们原来是多么复杂的相干着。另一种不相干而相干的层面是戏剧的过程，是戏剧排演的过程，把舞台外带入舞台内，舞台的本身不仅展现了戏剧，也展现了戏剧的可能与可能的戏剧。”③
2、意象的组合设置
这部作品中运用了很多中国传统的意象设置来进行表达，也许你觉得这个作品本身并没有结尾也没有确定的结论，如果说影视作品都是一种视觉的呈现，那么这个作品除了呈现，还是呈现。
桃花源剧组在布置背景时，有一处花了很大的笔墨进行强调，桃花源这个地方的背景桃花源图上留下一个缺口，导演问这是什么，工作人员说这是留白。留白，在中国传统艺术中，指书画艺术创作中刻意留下的空白，为了使整个作品画面、章法更加协调而有意留下，让欣赏者留下想象的空间。那么在他花园这里，为什么在一颗桃树的位置进行了留白的处理，桃，同音于“逃”，同时，老陶依据陶渊明的“林尽水源，便得一山。山有小口，仿佛若有光。”
那么这片留白是不是可以理解为渔夫老陶逃离了现实的残忍，以一种逃避的心态溯流而上，继而发现了桃花源，透过山洞的小孔，发现了通往桃花源的路，而这片留白同时也是老陶发现桃花源的路径。在桃花源，老陶度过了一段快乐的时光，当老陶离开桃花源而再次想要找到通往桃花源的路时，他却再也找不到了，这片留白，是引导他通往桃花源的指针。戏外，这片留白被修补完好，戏里，老陶却永远失去了追逐桃花源的希望和方向。
《暗恋》一部分以一种怀旧的情调呈现，《暗恋》中贯穿始终的却都好像是一个梦，一个“梦”字。第一场中，江滨柳说，上海，一切都好像停止了，一切都好像是梦中的景象；第二场，江滨柳做了一个梦，他把所有的信给了云之凡希望她可以接受，之凡埋怨他不是行动派，仅仅只停留在想这个层面，然后扔下信跑远了，他的梦就此破灭；第三场，在江滨柳和云之凡见面的那一刻，他苦涩的问一句：“这些年，你有没有想过我？”“我写了很多信到上海，好多信，后来，我大哥说，不能再等了，再等，就要老了。”也许这是江滨柳的最后一个梦，但是这个梦的出口又在哪里？是不是也已经寻不到踪迹？往事只能回味，梦醒时分终有时。正如云之凡所说“等到时过境迁时再遇见，终归难掩蹉跎萧瑟之感。”现实与梦想的落差，究竟有多远？
结语
暗恋桃花源走向结束，云之凡与江滨柳的一次期待已久的见面却也为他们长久的思念画上了现实的句点，老陶再也找不到重回桃花源的路，寻找刘子骥的女孩儿依旧在寻找，桃花雨下，舞台一片怆然。这部剧结束了，可是它带给每个人的梦还会做多久？是否，每个人，还能发现比桃花源更完美的梦境。
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参考文献
①②鸿鸿、月惠，编：《我暗恋的桃花源》[M].河北教育出版社，2004
③彭耀春，《集体即兴、时空交错与对立互动——论赖声川的戏剧〈暗恋桃花园〉》[J]《. 世界华文文学论坛》，2001（3）
责编：周蕾