马军晖
【摘要】景深，是影视创作中重要的表意方式之一，景深选择不同，呈现的影像语言就不同，营造的情景氛围也会相异。本文从不同的景深选择出发，结合电影《为奴十二载》分析不同景深镜头在影视表意中的作用，隐喻的不同主题，以期通过对各种景深镜头表意功能的认识，为以后的影视创作提供有益的借鉴。
教育期刊网 http://www.jyqkw.com
关键词 景深 表意 《为奴十二载》
景深本来是一个摄影名词，指拍摄某一距离的景物，其前后景物能在像平面上形成清晰的像的范围。摄像机中呈现的景深镜头聚焦在拍摄主体上，从拍摄主体到能清晰成像的最近点的空间距离为前景深，从拍摄对象到能清晰成像的最远点的空间距离为后景深，两者共同构成景深。
在影视创作中，景深是除构图之外最常用的表达方式，是镜头表意中重要一部分。景深镜头把人物和背景或者景物与景物分离开来突出表现某一部分；景深选择不同，呈现的影像语言就不同，营造的情景氛围也会相异。简言之，景深是影视艺术表达思想的重要手段，扩展了镜头表意的方法和内涵，增强了影视画面的艺术表现力。
一、大景深呈现清晰的画面内容，为镜头的表意蓄势
大景深镜头在纵深范围内选用了较大的景深，一般将目标呈现的主体及其周围的环境（陪体等）共同清晰呈现出来，构成一幅完整丰富、有层次感的画面，在空间的纵深上提供较多的视觉信息。通常，大景深镜头用于拍摄全景或大全景，展现事物的全貌，在提供信息的同时，还可以通过宏大的场面渲染气氛，为接下来表达的情感和呈现的主题蓄势、做铺垫。俄罗斯著名摄影师科斯马托夫曾说：“运用广角镜头可以容纳更多的空间。因而使画面构图显得景次更丰富，并可以做到：1、人物和背景元素的形式表现得更加清楚，2、可以在许多情况下，运用线条透视的某种夸张来加强建筑物或其形式的表现力，3、加强所表现的空间纵深的清晰度，4、镜头中的人物走向摄影机或离开摄影机的运动显得更富于表现力。” ①科斯马托夫所列举的大景深增强画面表现力的各个方面，都使镜头语言更具冲击力，让其中隐喻的内涵及情感直指人心。
在《为奴十二载》的片头展现了农奴进行砍藤条比赛的画面，镜头放置在一大片藤条中间，采用较大景深，纵深感一直在藤条中延伸着；镜头向前缓慢推动，经过10 秒钟，透过前景的几根藤条出现后景中正在卖苦力的黑人奴隶，在清楚展现他们的工作场景、交代工作环境的同时，营造出一种缓慢压抑的氛围，大景深运动镜头为表现黑人奴隶被剥削压迫的主题层层造势，藤条背后隐藏的黑人奴隶也隐喻了黑奴制度的阴暗与不合理；最后，镜头运动到前景为藤条，中景为工作的黑人农奴，背景为闲坐在马车上监督黑人奴隶工作的白人奴隶主的画面上，采用较大景深，景深层次上的强烈对比更加鲜明地突出了黑奴被白人剥削、遭遇不公平待遇的主题。
又如，影片在展现黑奴用餐的情景时，采用大景深，前景为庄园中的植物，中景为沉默不语吃饭的黑奴，后景是几个嬉戏玩耍的白人，画面清晰的层次将黑人与白人、吃饭与玩耍、沉默与欢乐放置在鲜明的对比中，凸显了黑奴生活的悲苦，也流露出主人公内心难以言说的苦闷之情。黑人女奴帕齐在遭遇奴隶主变态式地无情鞭打后，躺在木板上，镜头用大景深清晰地展现了帕齐背上的伤疤，也展现了围绕在她周围其他黑奴的形态，他们沉默不语，或低头叹息、或紧锁眉头、或屈背掩面（图1）。面对不公与泯灭人性的奴隶制，他们愤怒悲伤又无可奈何的情绪在这个镜头中展现了出来。
在影片各个段落之间，还运用了很多大景深镜头展现景物大远景。其中景物线条透视的夸张增强了画面表现力，舒缓了故事中太过压抑的情感，同时为观众留有更多回味和想象的空间，为下一个段落的表意做好情绪铺垫。
再如，在一段主人公带领黑奴为白人奴隶主建好船筏，证明自己的故事情节中，用一个大景深镜头，拍摄了主人公撑船渐行渐远的画面（图二），四周高大的树木、空荡的世界、狭窄的河道为人们展现出视觉上逼真的深度空间；同时，景物和人物融为一体，人在其中，渺如一栗，隐喻了人在命运中的渺小与无力，相较之下，主人公顽强不屈、坚忍不拔的性格也表现得淋漓尽致。
二、小景深突出主体部分，为镜头的表意传神
在影视拍摄中，为了画面简洁明了，要将画面所拍摄的主体清晰准确地拍摄出来，同时尽量避开不去拍摄与主体无关的内容。但是，有的时候一些无用的又对主体的表现有一定影响的内容是没有办法避开的。这时，就可以利用景深的控制将主体拍摄清晰的同时也将无法避开的内容，一般是处在主体前后的景物变模糊，使观众对画面的主体一目了然，把主体从纷繁复杂的环境中“摘”出来。②
小景深镜头实质上是在纵深范围内选择了小部分的景深，使画面内容一部分清晰，一部分模糊，因此，在纵深空间中提供的信息较少，通常用在特写和中景景别中。由于焦点浅，可对前景和背景进行有意地虚化，使其变得模糊，所以，可以在镜头中纯粹地表现清晰的主体，减少其他内容对主体的干扰，增加观众对主体整体和细节的关注。通过突出展示其特征，让观众进入情景，领略画面含蓄的表意效果。例如，随着影片故事的展开，主人公从得知自己被骗、被贩卖、到进入黑奴的悲惨生活，遭遇种种不幸、不公事件，每一个小段落中都有主人公的小景深镜头，虚化的背景、主人公愁苦的表情自然流露出内心的无助和悲哀。相比较，在主人公被吊在树上受惩罚的一段镜头中，主人公作为前景被模糊，清晰呈现了背景中在远处注视着他的女主人，其冷漠、无情的表情被呈现出来，而在这无情的背后便揭示了奴隶制度的黑暗与残酷。
又如，影片在展现了男主人与黑奴帕齐的关系时，在称量黑人奴隶采摘棉花总量的一段落中，运用小景深模糊的背景更加突出地呈现了他们二人的神态、动作，男主人对帕齐的喜爱与帕齐对他的不屑轻蔑之情跃然于画面之上，形成鲜明的对比，增加了画面的感染力。在帕齐承受着种种的压迫之下，镜头又用小景深拍摄了帕齐制作的小玩偶的特写，画面中的帕齐被虚化，小玩偶干净、明朗地呈现出来，清新简洁的风格隐喻了帕齐虽地位卑微，但内心圣洁，向往简单安宁生活的特点。
三、景深的虚实转换，丰富镜头表意的内涵
在景深镜头画面中，良好的虚实转换,可以造就适当的视觉空间，从艺术上来讲,有时要求某些景物影像清晰，某些景物影像不清晰, 以取得某种艺术效果，这种虚实转换增强了影像的韵味。合理调整景深使画面虚实相互转换，其实质是通过虚实转换不断转换画面的主体，突出镜头目标及情感重点的转换，增强镜头的动感和美感。
于是，景深往往会呈现出前景模糊、背景清晰与前景清晰、背景模糊的相互转换，以突出画面层次中重要的一部分。在这种虚实转换的过程中不仅可以交代前后景之间的关系，相互间传递的情感，还能衬托出清晰的主体，简化画面，另一方面，随着镜头中前一个段落中重要的部分被虚化，也可以给观众留足空白，让观赏者去猜测、去回味被虚化的部分发生了怎样的变化。
例如，在影片中，有男主人公在内的几位黑人奴隶在路上偶遇了几位土著居民，他们平等地尊重彼此，之后在一起跳舞、欢呼起来，一个镜头采用较小景深，先清晰的呈现了位于前景玩着原始乐器给大家奏乐的土著人，乐器的样子、颜色被清楚地展现出来，而位于背景的男主人公被虚化，此时镜头传达的情绪是相聚在一起的热闹与欢乐；随后，置于前景的乐器被虚化，主人公盯着乐器忧愁、苦闷的表情、垂头无奈的姿态变得清晰，此时镜头表达出了主人公面对物是人非的生活、面对自己最喜欢的乐器却再也无法感到快乐，内心的难过之情自然流露出来。这个镜头通过前后景虚实的转换，外在的欢乐与主人公内心的忧愁形成强烈对比，更突出地表达出了主人公在这种处境下低落忧郁的心情。在摄影艺术的创作中,人们常常利用景深来创造画面的虚化效果,借以表达作者的创作思想和感情,并以此扩大作品的审美感染力。
又如，在影片最后，男主人公终于被朋友接走离开奴隶庄园时，帕齐跑过来与他告别，对他依依不舍，镜头跟着男主人公的马车远离，位于前景依然向后张望的男主人公被虚化，处于背景中的帕齐被清晰地呈现出来，其难舍、失意的感情随着景深镜头拉出的纵深线被表达得越来越强烈；她呆站在那里，清晰的身姿，一动不动，让这种情感持续下去不断升级。马车继续前进，镜头距离帕齐越来越远，帕齐作为背景也随之变得模糊，主人公凝重的表情凸现出来，紧缩的眉头、含泪的双眼，呈现了获得自由之身的他内心依然沉重。模糊的背景不仅隐喻了他告别的过去，也为观众留足了空间，去想象未来帕齐在这炼狱中会怎样继续生活下去。
总而言之，景深镜头丰富了影视艺术的表意方式，是影视创作者表意的重要手段，合理地运用景深镜头，可以增强画面的艺术表现力，提高画面的审美价值。在影视创作中，要根据作品隐喻的情感和主题，选择不同的景深镜头，有目的地控制景深镜头在镜头表意中的效果。
教育期刊网 http://www.jyqkw.com
参考文献
①王志平，《摄像艺术中景深的应用初探》[J].《中国现代教育装备》，2008（3）：54
②张绍江，《电视摄影中如何运用景深突出画面主体》[J].《天津市经理学院学报》，2009（5）
（作者：中国传媒大学电视学院新闻与传播专业2013 级研究生）
责编：姚少宝