丛晶晶
内蒙古呼和浩特市青少年活动中心010000
【摘要】古筝是中国古老的民族乐器，在近两千五百年的历史中，遍及全国各地。古筝演奏手法大致可分为“声”、“韵“两大部分，“声”代表右手奏出“乐音”；“韵“则代表左手通过一系列的技法对音乐旋律加以丰富，使之更富于韵味。本文仅以古筝传统的基本演奏技法入手，对古筝演奏中左手与右手的不同特点进行分析。
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关键词 传统 概述 演奏技法
古筝是中国的民族乐器，已有两千多年的悠久历史，其发展与中国的传统文化有密不可分的关系，曾被文人雅士称之为“群声之主，众乐之师”、 “仁智之器”等；在国际文化交流中，先后传播到朝鲜、日本等地区，被文人雅士用于自弹自赏的娱乐活动中。在漫长的历史变迁中，形成了许多各具特色的流派和风格。传统的筝乐被分为南北两派，从地域上又可细分为陕西、潮州、山东、河南、浙江、客家、福建、内蒙、朝鲜9大流派。各流派的技法则有所区别。
1.传统古筝技法概述
学习古筝，首先需要了解它悠久的历史。
筝是古老的弹拨乐器之一，以琴码为界，将琴弦分为左右两个区域，“右手职弹，左手司按”成为传统筝的定则。筝又称为秦筝、古筝。称为秦筝，是因为源于战国时期的秦国（近陕西地区）；称为古筝，是因为像七弦的古琴一样历史悠久。关于传统演奏技法的流传，我们可追溯到今陕西榆林地区，在中国筝的发源地，一般都采用大指和食指演奏。因地理环境、政治、经济、文化及民俗风情等诸多因素的影响，逐渐形成了各种演奏技巧和浓郁的地方色彩。以下为南北两派的代表：
1.1 山东筝派
山东筝以丰富的曲目、刚劲内在的音乐气质和朴实优美在全国享有盛名。是在全国流传最广和影响最大的流派之一。主要流传在山东鲁西南地区，特别是荷泽、郓城、鄄城地区，因为这一地区民间音乐丰富多彩，传统文化积淀丰厚，又被人们称为“古筝之乡”。山东筝曲曲目丰富，代表曲目有《高山流水》、《书韵》、《四段锦》等。
1.1.1 右手演奏技法
（1）大指的运用
①大指以末端小关节作为活动部位，触弦刚健有力，乐曲的旋律主要用大指奏出，中指、食指作为配合。
②“花指”以大指连续“托”数弦构成。大多数花指都根据曲情需要，在时值、音色上都有相应的变化，都在强拍上出现，并占节奏的时值。
③大指“摇”，以连续快速“托劈”构成，先“劈”后“托”。是大指主要技法之一。节奏型多为十六分音符（xxxx），要求颗粒性强。
（2）中指的运用
在大指弹奏时，常与中指以“勾托”、“大撮”的形式进行配合，中指通常不独立进行演奏旋律。
（3）食指的运用
食指偶尔协助大指弹奏，在大、中、食三指中，食指运用最少。
1.1.2 左手演奏技法
左手指法有很多种，但都是“揉弦”和“滑奏”的变体，比如“吟”、“揉”都属于“揉弦”；“上滑音”、“下滑音”等都属于“滑奏”。它重视按滑音力度，速度，上滑音多于下滑音。
（1）颤音，主要是靠左手腕关节上下快速抖动，使音波加速。古筝一般的揉音和颤音技术是先弹后颤，但山东风格的筝曲中，一般会采用右手弹与左手颤同时产生，这样会使颤音很突然的呈现出来，更明显突出。
（2）按颤音，把右手弹过的音，用左手按到大二度，小三度后加颤音，听起来音很不稳定。
（3）大颤，右手弹弦的同时，左手借用臂部的力量大幅度颤音，表达一种激昂的心情。
（4）点颤，即右手弹奏的同时，左手轻按一下琴弦，使这个音在瞬间变高之后，马上又回到原有音高，给人以跳跃感。
山东筝与其他流派在音乐风格、弹奏技法的不同之处，证明了它具有独特的演奏技巧。
1.2 浙江筝派
据史料记载，在唐宋时期，筝已经由中原传入到浙江杭州地区。在演奏技巧上除继承传统的浙江技法和其他流派的技法，并且借鉴了三弦、扬琴和一些西洋乐器的演奏技法加以学习。
主要演奏技法特点：
快四点：快速勾、托、抹技法的组合。特点是速度快、颗颗粒、是旋律流畅、活泼，在弹奏十六分音符时尤为明显。指法标记为 。
点指：两手食指或右手中指快递交替抹弦，左、右手食指以右手为先开始抹弦交替组合。
快夹弹：快速抹、托技法的组合，此技法特点为速度快，常与 “快四点”结合使用，使旋律线条更加清晰。
摇指：右手手形呈半握拳状态，食指撑住大指，大指小关节微弯曲。手腕为轴带动手臂快速滚动。
左手为右手进行伴奏、配和声，现已发展到复杂的节奏型和复调。
浙江筝派它悠久的历史、独具鲜明的风格以级它丰富的地方色彩和演奏技巧，使得在古筝流派中被广泛使用。
2.传统古筝技法特点
技法特点：右手职弹，左手司按。
从传统意义上来讲，古筝的左右手的分工非常的明确。一般而言，右手职弹，左手司按。也就是说，右手为大指“托”、“劈”；食指“抹”、“挑”；中指“勾”、“剔”；无名指“打”、“摘”的指法来弹奏有效的琴弦，左手以按弦为主，在琴码左侧约20厘米处以“按、颤、揉、吟、滑“技巧进行演奏。
2.1 右手弹奏技法
传统技法：以琴码右侧弹弦为主，主要是拨弦发音。用大指、食指、中指、无名指四指弹拨琴弦，进行节奏、音的强弱变化。
单音技法：是使用最频繁、最基本的指法。它包括：大指“托”、“劈”；食指“抹”、“挑”；中指“勾”、“剔”；无名指“打”、“摘”。 在传统筝曲弹奏中，大指、食指和中指以“四点”（勾托抹托）组合弹奏一个八度以内乐音是常用到的弹奏技法。
和音技法：包括和弦、和音两类，主要是以大撮（中指、大指）小撮（食指、大指）对称和弦弹法；大指双托、双劈，食指双挑，同时和音弹法。
历音技法：即装饰音，是右手依靠音位排列顺序迅速地上、下刮奏，是独特的旋律装饰手法。
琶音技法：主要是一个八度内以 的指序进行大、小三和弦的弹奏法。
2.2 左手弹奏技法
传统技法：以按弦为主，在琴码左侧约20厘米处，用食指、中指、无名指按压琴弦，进行音的变化。以达到润饰音色，装饰旋律，“以润补声”的特点。
按音：左手按弦弹出本弦以外的音，特别是五声音阶以外的音（fa、si）。如mi 音经过提前按弦变为fa或#fa，la 音弦经过提前按弦变为si 或ｂsi 等。
颤音：由原音与稍高或稍低一点的音迅速交替产生“波动”的演奏方式。由于力度、频率和时值上的不同要求，有吟弦、揉弦、滑颤等不同形式的演奏方式。
点音：右手弹弦或之后，左手在琴码左侧轻点该弦。
滑音：包括上滑音、下滑音。是通过按滑琴弦而法出的音高。
因受地域条件的影响，传统筝曲广泛流传于全国各地，并在发展中形成了鲜明风格特点。在古筝文化蓬勃发展的今天，对技法的不断深入研究，并通过借鉴“西洋乐器之王”钢琴的演奏技法，古筝也在不断寻求着左右手技法匀衡的发展，并且有了很大的突破。作为中华民族传承的乐器，古筝同时拥有着音、韵，音色、音域、音量等多种特征，加之演奏技法的丰富，给这种乐器带来旺盛的生命力，使其立于独奏、重奏兼备的重要地位。
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参考文献?
［1］ 《中国古筝名曲荟萃》.上海音乐出版社，1995.?
［2］ 《中国筝曲（论文选编）》.吉林音像出版社，2001.?