杨 平
新闻摄影以其独特的报道形式区别于文字新闻，那是因为它的形象可视性的原故，它截取新闻现场正在发生的、最典型的瞬间，将新闻人物或事物真实的再现，给读者有如身临其境的现场感受，这是文字所无法取代的，是摄影报道独特的表现形式。
文字报道在选择对象时只有一个标准，那就是看它是否具有新闻性，而对于摄影报道来说，这只是标准之一，是基础，只有首先是新闻，其次，不缺乏其形象特征，才是摄影报道选择的最佳对象，这也是摄影报道的生命所在。不具有形象特征或缺乏鲜明形象特点的新闻，可以形成文字报道，甚至成为优秀的新闻报道，但却难以形成摄影报道，更不可能成为摄影佳作，所以新闻事件的形象性，是摄影报道在对象选择上不可忽视的一个重要标准。许多重大题材的摄影报道，今天是新闻，而以后则可能是珍贵的历史资料，具有一定的史料价值。
经过多年建设的南水北调的引江济汉干渠，也称之为江汉运河，这是新中国建国后的第一条人工运河。2014年9月25日，通航仪式前一天，首批客、货轮需要提前进入河道，当我得知消息后，当天赶到新闻现场，等待3个多小时，拍摄到《船舶首入江汉运河》，用形象记录下运河的首航，照片被水利和交通等多家机构收集，成为引江济汉建设和使用的历史记录。
由于摄影报道是形象报道，而受到诸多限制。部分文字报道可以只看材料，或只听介绍等多种手段，灵活、方便的采访报道正在发生或已经发生，甚至是将要发生的新闻，而摄影报道则必须是正在发生的，同时还必须是直接面对新闻现场，有时甚至要求记者必须在特定的角度。许多新闻形象稍纵即逝，需要记者在极其短暂的时间内完成形象的选择和截取。而一旦离开了新闻现场和错过了新闻发生的时间，有时甚至只是一个瞬间，也就失去了形象报道的机遇。
武汉市桥梁众多，每年都有跳桥轻生的事件发生，报道基本都是文字消息，很少有其形象报道，就是因为照片难以拍到，绝大多数跳桥者，是在旁人不注意时一跃而下。要拍下跳桥瞬间，不但要求摄影者人在现场，并且还不能离跳桥者太远，同时还必须是摄影者正处于拍摄状态，不然，瞬间就会在眼前消失。
2013年2月27日，长江大桥再次出现跳桥事件。湖北日报摄影记者李溪当时正在大桥武昌桥头拍摄雾霾天气，中午12时，突然有人呼喊“江面上有个人”。记者朝大桥下方看去，发现在距武昌江滩约百余米处，有一人在水中挣扎，时隐时现。就在这时。又有人爬上大桥护栏，一跃而下，记者根本来不及阻拦，职业本能就端起相机追踪拍摄，虽然仍有较远的距离，但也拍下了稍纵即逝的跳桥瞬间。第二天，照片在湖北日报上发表。这类新闻虽然曾有发生，也多次报道，新闻内容读者已经不再陌生，’但轻生者跳桥的瞬间人们却是不多见，生命即将结束坠落于空中，引发读者强烈的震撼也为之惋惜，该报道也获得湖北日报好新闻。
摄影报道的另一大优势，在于可视的形象将气势宏大的新闻现场或强烈的现场气氛展现，让读者有如身临其境的现场感受，而达到百闻不如一见效果。
“十一”期间，武汉市的主要街道灯火辉煌，高楼大厦在景观灯的照耀下，更显大都市的宏伟气势。为了表现出江城的特点，我将拍摄点选择在武昌月亮湾江边拍摄汉口方向高楼林立的都市景象，天黑之前即进行了第一次曝光，等到天黑之后，节日的灯光让一幢幢高楼五彩斑斓。照片前景上有长江江面上的游轮，背景是深蓝色天空，衬托造型各异的高楼。照片不但色彩丰富，现代化的繁荣大都市表现得淋漓尽致。
摄影还有一个突出的优势，那就是细部的展示和刻划，如表现人物的喜、怒、哀、乐。无论是事件性新闻，还是非事件性新闻，绝大多数新闻都离不开人，表现好新闻中的人物是新闻摄影报道重要的一个方面，它能够让读者通过人物去认识新闻、感受事件性质、把握其重要性。获奖作品《烫伤女童的眼泪》，拍摄的就是小女孩的半张烧伤变形了的脸，变形了的眼睛里正流淌着泪水。读者从这泪水中看到小女孩的痛苦，也体会到她对生存的渴望，对生命的期待，照片上虽只有小女孩的半张脸。但突出的是女孩的泪水，形象语言真实，且淋漓尽致，催人泪下。
（湖北日报）