税雪
（四川师范大学文学院，四川成都610086）
摘要：严歌苓是近年来最热门的小说家。严歌苓多次在采访中谈到她在小说中对“极致环境”的塑造。本文围绕严歌苓小说中的极致环境，分析其极致环境是如何设置的，极致环境的意义及外部世界与极致环境的关系等，发掘其“极致环境”下的人性。
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关键词 ：严歌苓；极致环境；人性；严歌苓小说
中图分类号：I287.4文献标识码：A文章编号：1671—1580（2014）08—0121—02
收稿日期：2014—03—18
作者简介：税雪（1990— ），女，四川宜宾人。四川师范大学文学院硕士研究生，研究方向：当代文学。
严歌苓曾说：“我的写作，想的更多的是在什么样的环境下，人性能走到极致。在非极致的环境中人性的某些东西可能会永远隐藏。”“不同于和平环境，只有在极致的环境被唤起的善良，才证明了人性是还有希望的”。“极致环境”这个词被严歌苓反复提起，我们也可以在她的小说中常常看到各种各样的极致环境，将人性放到一个极端的环境中进行拷问，成为她写作中追求目的的一种手段。
一、极致环境的设置
在严歌苓小说中，这种极致的环境常常表现为一个相对封闭的环境，或一个被隐藏、被掩盖的秘密，或一种封闭的心灵世界。
（一）秘密
严歌苓在小说中有一个惯用的手法，就是设置秘密。秘密在严歌苓的小说中是无处不在的，大秘密中又产生很多小秘密，众多的小秘密又构成了大秘密。《小姨多鹤》中的多鹤是日本人的秘密，是三个孩子亲生母亲的秘密，是与张俭约会恋爱的秘密；《金陵十三钗》中，教堂藏着学生、妓女、士兵的秘密，妓女替代了学生去赴日本人的宴会的秘密；《谁家有女初长成》中巧巧是被通缉的杀人犯的秘密；《白蛇》中徐群珊是女性的秘密；《第九个寡妇》中王葡萄把孙怀清藏匿在地窖中的秘密。这样的秘密设置使读者的心理随着秘密的诞生，秘密的掩饰，秘密的暴露，秘密最后被揭穿的过程而起伏纠结，这种阅读体验也成为严歌苓小说的一种独特魅力。
为了设置秘密，为了设置人生的“极致”环境，严歌苓擅长使用一种叙事方法，就是“隐藏”叙事。“隐藏”情节模式包括对身份的隐藏、性别的隐藏、过去的隐藏，甚至是整个人的隐藏，这也是小说人物生命挣扎的体现。《小姨多鹤》中，多鹤必须隐藏身份，才能存活下来，才能有活着回到日本的一天。《第九个寡妇》中，孙怀清必须隐藏至消失，才能存在。《谁家有女初长成》中，巧巧必须隐藏过去，才能苟且偷生，获得短暂的快乐。《白蛇》中，徐群珊只有隐藏女性的身份，才能在乡下逃过村干部的骚扰，才能伪装成要员去接近孙丽坤。
“秘密”的设置和“隐藏”情节，在严歌苓小说中似乎展示了前所未有的重要作用，一方面，秘密促进着故事不断地发展，逼迫人物做出各种艰难的选择和决定，秘密的爆发也将迎来小说新的高潮。另一方面，秘密不会因为不被知道，就被掩藏，它所包含的震撼性超过了那些被大家都知道的史实。正因为如此，秘密是一把钥匙，使我们看到那些被掩盖的东西，发掘更深层的意义。小说中的人物在“秘密”的洗礼中，或展示出了生命的坚强，或彰显出了人性的伟大，或完成精神的追求，从而更加饱满、生动。
（二）封闭环境
在设置小说故事环境时，严歌苓常常会有意识地给人物选择一个封闭的环境，这些环境就是一个个被历史暂时遗忘了的角落，暂时远离了社会的角落，被人群忽视的角落，这样的角落对主人翁来说是相对封闭、不自由，甚至会与外界隔绝的环境。《陆犯焉识》中，陆焉识被判为“反革命”，在人烟稀少的西北大荒漠上改造；《第九个寡妇》中，孙怀清被王葡萄救了以后，就一直藏在狭小、灰暗的地窖里；《白蛇》中，孙丽坤被关在歌舞剧院二楼的布景仓库；《金陵十三钗》里，矗立于炮火和废墟中的教堂中藏着妓女、士兵的地下室，藏着女学生的阁楼。《谁家有女初长成》中，巧巧一开始被拐卖到一个荒无人烟的小站上，后来又逃到更加偏僻的边防小站。
在这种环境中的人的行动看似是不自由的，因为他们的活动范围被迫固定在了一个极其狭小的地方，接触到的人也大大受限，但实际上，严歌苓正是要通过这种不自由的环境，让人物从行为的不自由中分离出来，到达一种心灵自由的状态。严歌苓曾说：“自由的概念本身就是对自由的妨碍，因为一个知识分子被概念束缚起来了。”陆焉识到了大草地，变成一个犯人，在监牢中，没有人阻止他去思念自己的家人，包括对爱情的忏悔，发现本来他对其没有感情的妻子变得美好起来；孙丽坤被关押之前，是个风光无限、声名显赫的舞蹈演员，一个为舞蹈活着而不是为思考活着的人。在被关押的孤独中，她开始思考她到底是谁，没有舞蹈以后的她到底是谁，这是以前从未有过的。用严歌苓的话来说就是：“其实是概念害了他们。”等他们逐渐洗掉那些概念的时候，反而获得自由。
每个隐藏的人在封闭的空间中都得到了新生，只有与外界拉开了距离，内心才能得到安宁，经过时间沉淀，心灵才会得到沉静。严歌苓向我们展示了身体和心灵相互分离却又相互促进的成长。人物的身体被禁锢在了闭塞的某处，没有接触到新思想的途径，却通过对自身的探索，对过去、现在、未来的思考，灵魂得到了前所未有的升华，心灵得到了自由的飞翔。这样的环境也将成就人们对心灵自由的重新认识，也许就像严歌苓说的：“这是一个反思，对自由的反复咀嚼。”只有通过反复的咀嚼，才能摒弃形式上、观念上的自由。
二、极致环境与外部世界的关系
这些隐藏叙事、封闭环境固然为小说中的人物创造了一个走向心灵的窗口，形成了人物自身的小世界，但外部的大环境、大世界仍然是存在的，并且大世界不可逆转的潮流在不时地拍打着这些小世界，推动着这些小世界的发展，也在不时冲击着这些小世界，破坏它们的稳定。
在王安忆的小说中，历史也许就只是过渡小说时间、场景的几句话，王安忆也主张不要特殊的环境和人物。但严歌苓的小说则不同，严歌苓在作品中常常写到各种历史、政治事件。曾有记者问严歌苓，你是否有意在小说《第九个寡妇》中提及那些政治事件？严歌苓对此表示了肯定，她指出自己虽然不是故意的，但却是下意识这么写作的，她想写的就是“历史中颠覆又颠覆的一种状态”，她的小说中发生的事，都是有本国特色的，无论是思想的、行为的。小说是以历史为背景，时代是故事的来源，里面的人物都是处在时代中，即使人物有时不加以理会，但时代事件还是会间接或者直接地影响人物的生活。时代的变化会改变人们的生活，时代的苦难会成为人物的苦难，时代的病态也会是人物的病态。
严歌苓笔下的故事并非都是自己的经历，这些故事来自她对这些真实的历史事件的认识。严歌苓并不是单纯地展现特殊年代的生活和经历，她只是选择了这种非常的历史时期，让人性的善与恶都得到了极致的展现。因为严歌苓更看重的是一种反思，她认为“这些故事中主人公的经历都是一种成长的过程，这个过程是跟历史、社会各个方面都联系在一起的，个体的经历从来不是单独属于一个人自己的，它带有一种历史性，众多个体的历史凝聚成了整个历史，这些历史同时又是属于每一个人”。
三、结语
严歌苓通过秘密叙事、隐藏情节、封闭环境等手段塑造出的“极致环境”成为了她小说中映照人物内心的镜子，小说中的人物在这样的“极致环境”中，或挣扎于生存，或挣扎于内心，极致环境对人物产生压迫作用的同时，也让读者在这样的环境中感到压力，得到另一种途径的思考，也得到一种全新的阅读感受。这样的小环境，又处在社会这个大背景、大环境下。历史的车轮滚滚而来，不停碾压着这个环境，使人性在极致的环境中得到极致的发挥。
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