王芸萱
【摘要】世界级的足球比赛有很多，但大部分球迷并不能亲临比赛现场为喜爱的球队加油助威。在高清电视已逐渐普及的今天，如果比赛现场运用环绕声的拾音方式，球迷就可在家中享受一场身临其境的足球盛宴。本文将观众置身在两队教练中间的位置，不仅可以感受球在脚下传递的魅力，还可以感受到教练的焦急和球迷的热情。
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关键词 足球环绕声拾音
一、5.1 环绕声
（一）什么是5.1 环绕声
环绕声，就是在重放中能把原信号中各声源的方向再现，使听音人有一种被来自四面八方的声音所包围着的听感。听音人在欣赏环绕声的节目时，可以获得更强的空间感和现场感，使其和画面置身同一空间。
5.1 环绕声，简单理解就是5 只扬声器加1 个低音炮。5.1 环绕声采用6 个通道来传输信号，分别传送到环绕在听音人周围的6 只扬声器来放音。其中5 只扬声器分别为左、右扬声器，中置扬声器，左环绕扬声器还有右环绕扬声器，其中.1 为低音扬声器，简称LFE。
（二）5.1 环绕声的发展和应用
高清电视体验已是公认的国际趋势，意味着观众在追求高质量的图像时，声音同样是必不可少的。5.1 环绕声在音频领域代表了前沿技术趋势，目前全球90 多家数字电视网采用了5.1 环绕声，64 家主要电视台将节目升级到5.1 环绕声。
我国在高清图像上已经有了较高的水准，提升音频质量无疑是提升电视体验的最佳途径。在声画发展不平衡的情况下，提升音质是我国广电行业发展最需解决的问题。
从全国环绕声的制作能力来看，中央电视台率先在全国进入5.1 环绕声制作的阶段。随后广东电视台，山东电视台也建成了高清演播室，并有多声道环绕声的现场制作设备。上海江苏天津山西等电视台也有高清转播车。从研究层面上看，环绕声的技术掌握与作品水平与国际基本接轨。如2013 年春晚、《中国好声音》、《中国梦之声》等综艺节目都采用了5.1 环绕声，2008 年的北京奥运会实况转播全部采用5.1 环绕声制式。
二、5.1 环绕声在足球比赛中的运用
（一）足球场上声源的分析
在足球比赛中，作为观众席上的球迷听到的声音主要分为以下几种：
1、足球比赛中足球运动员踢球的声音，如球员在带球进攻或者防御，还有大力的传球时足球与鞋摩擦发出的声音。2、足球比赛中的四个角落的声音，为球员罚角球时的声音，有时助理裁判也在该区域内辅助裁判进行判罚。
3、在球门前的声音较多，足球进网、足球打在横梁立柱上球门的震动的声音，守门员与后卫交流的声音，守门员扑球摔倒等很多有特色的声音。但这个是左右两面的声音，同一时间内只可发生在球场一侧。
4、裁判的哨声，对比赛有着时间的起始和比赛判罚的重要性。但这个声音不是连续的，因为裁判会随着比赛移动位置。
5、教练与替补队员的声音，有时裁判会在该活动区域对场上奔跑的球员进行“喊话”。替补球员也会随着比赛的节奏有兴奋或者沮丧的声音。
6、球迷的声音。这个是足球比赛中很有特色的氛围声，有时会有人浪的声音，拉拉队的呐喊声、鼓掌声等。这个声源可以烘托现场的气氛，更好的让观众有临场感。最重要的是，观众席把比赛场地围在中间，为环绕声提供了不可多得的声源方位。
7、现场的广播声，虽然在电视转播中，这个声音基本不会被放出来，但是在足球比赛开幕式与闭幕式中，是重要的声音来源。在比赛现场，这个声音也是球迷能捕获到的声音。
以上这些声音在环绕声拾音的时候，都应该被考虑在内，才会带来观众的临场包围感。
（二）整合声源后想要达到的环绕声效果
1、声源在5.1 环绕声通道中的分配足球比赛中，环绕声与普通立体声最大的区别就是有环绕包围感。而这种包围感来自周围的环境音，环境音中大部分为球迷的欢呼声，这部分声源是环绕声的重要组成部分，为了让球迷闭上眼睛也可以分辨出攻防转换，在拾音之前要有声音的分配方案：球员的声音分配到左、中、右；角球的声音分配到左、右、LFE；球门的声音分配到左、右、LFE；裁判的声音分配到中；教练的声音分配到左、右；球迷的声音分配到左环、右环；广播的声音分配到中。
2、观众感受到最终的环绕效果
通过上面的分配结果，观众很容易感受到来自球场上的各个声源在周围的环绕感。环绕效果大致为：坐在教练席的中间位置，前方看着在巴西足球场奋力奔跑的球员，也能感受到来自对面球迷的热情；每一次的角球都与球员和教练一起揪心是否可以通过战术破门；看着每一次禁区里面的配合战术；惋惜每一次的足球在球门口绕了一圈就是不进门的瞬间；还可以听到球门后方的球迷的欢呼或是深切的遗憾。在这样多种声源的围绕下，闭上眼睛都可以看的到攻防战换，都可以“听到”踢球的轨迹。
（三）根据声源传声器的选择和放置
足球比赛5.1 环绕声的制作中，前期拾音是至关重要的。足球比赛场地为68米×105 米的长方形，范围比较大，参与人员较多。体育比赛中根据环绕声的录制要求是，只要能辅助画面反应运动员真实、具有感染力的声响都要设法拾取，这样在观众观看高清画面的时候聆听到现场的逼真的音响效果，才有身临其境的感觉。
根据足球比赛中的特点，运动分为几种运动形式：足球从四个角出发的交叉运动；球员在场中央左右奔跑的水平运动；球员在场中的前后传球，像西班牙足球队这种长时间控球的打法在空隙中向对方球门进攻的一种方式。
在足球比赛的转播中，运动声响的拾取主要靠两种，一种是机载话筒的拾取，一种是足球场地上分布的传声器拾取。运动声响的拾取，在足球场上传声器的选择和摆放是这样的：
1、M1-M4
分别摆放在足球场四个角落，左上为M1，右上为M2，左下为M3，右下为M4。四个传声器全部选择强制向性话筒，如长枪，拾取声源2 中的声音。角球的时候，能准确的拾取到罚球队员踢球，甚至是急促的呼吸声。比赛的时候，也可以拾取到边裁跑步、举旗、吹哨的声音。M1 和M3 的声像分配在左（L），M2 和M4 的声像分配在右（R）。
2、M5-M6
摆在后方正对球门的位置，M5 在左侧球门，M6 在右侧球门。传声器的选择依然是强制向性，这样球门里的声音就会被清晰收取。这样的声音容易让观众热血沸腾。在声响分配上；M5 在左（L）,M6 在右（R）。
3、M7-M8
这两个传声器可作为主音源的拾取。这两个传声器的摆放位置在球场旁边，两方教练的中间。选择这样的一个位置摆放传声器是因为可以听到教练的声音，有时教练会不满会站在场边有所部署，板凳席上的替补球员也会发出惋惜和喝彩的声音。这个环绕声的设计也是将观众置身在这个点上，所以传声器的选择上，可选择超心形或者枪式话筒，组成XY 立体声拾音制式。声像的分配为左半场的M7 在左（L）,右半场的M8 在右（R）。
4、M9-M12
这四只传声器的位置从左至右。但是在设计上有两种方案，一种是固定在这样的区域里，另一种是由录音师根据足球的变换位置举着话筒在固定范围内移动，这要建立在不干扰比赛的情况下。若是第一种方案，传声器的选择是单指向性的，拾取场地上的声音。第二种方案是在不干扰比赛的情况下，由录音师手持话筒跟着移动，这样就需要具有良好抗震性能的话筒。声像的处理上：M9 左，M10 偏左，M11偏右，M12 右。
5、M13-M20
这八只传声器分别两两一组组成立体声拾音方式，共四组立体声拾音。负责拾取场地四周的球迷的欢呼声。这个声源非常重要，是环绕声的重要组成部分。这四组立体声可选择枪形话筒组成大AB 立体声方式，安装在看台前方，要求有一定的宽度和纵深的声场前方，用来产生相对完整的“欢呼”要素，这一声源作为5.1 环绕声的重要组成部分提供了非常丰满的环绕效果。成功拾取到这个声响，并将其分配到环绕声声道中，可以准确的传达现场的动态表达比赛进行的激烈情况。
有时候的电视转播，可以看到摄像机是吊在看台上面对观众席进行拍摄的，如果有条件，话筒则也可以和摄像机一同吊起来，这样就会有相对完整的声画同步，但这点上实现率并不是很高。
6、其他
（1）裁判员的哨声。这一声源的拾取也是很重要的，如果比赛允许在裁判员的身上带上一个微麦。这个微麦在比赛中的用途还有很多，比如：在比赛时，有球员会与裁判有沟通，如去要求相应的判罚或者对判罚不满的沟通。这时的转播一般都在他们的身上，以往从来都听不到他们在说什么，都是靠解说员的猜测。如微麦可以拾取到当时裁判与球员交流的声音，这样就不用靠猜测来分析足球场上的突发状况。
（2）现场的广播。这一声源是在电视转播中基本规避掉的一个声音，因为会为转播带来不便，我们听到的基本是转播室里解说员的声音。足球比赛中，现场的广播声是这场体育赛事声音中重要的组成部分，在环绕声的制作中，这个声音应该单独拾取也送入环境声中。
（3）机载话筒。摄像机在拍摄过程中也会拾取到球场上的声音。声音和画面信号同时送出去转播，在这样的时候，机载话筒也可以实现拾音的功能。摄像机位置需要传声器的摆放，这样机载话筒则可代替拾音。
三、5.1 环绕声应用的总结
若世界杯足球的转播中选用5.1 环绕声，这将是送给守在电视机前的球迷最大的礼物。在比赛开始之后，绝大部分画面镜头都集中在比赛上，由于足球比赛中的各个状况，导播也会对画面切换频繁，传统的立体声并不能将空间定位的很仔细，而5.1 环绕声则可重新营造一个相对稳定的空间感，这就是声音元素在影视作品中的意义。
国内环绕声转播主要集中在音乐节目上，像足球比赛这种场地较大的赛事，环绕声制作需要更多的实践与提高。若想获得好的环绕声，录音师要打破传统的立体声拾音模式，充分发挥环绕声的创造力，让声音这一神奇的元素在各个体育竞技中舞动起来吧。□
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参考文献
①伍玉蓉，《高清音频之5.1 环绕立体声的发展》[J]《. 中国数字电视》，2006（8）：60-62
②杨建，《令人震撼的奥运篮球比赛环绕声效果》[J].《世界广播电视》，2008（10）：63
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⑤俞锫、李俊梅：《拾音技术》[M].中国广播电视出版社，2003：63-68
⑥王建林：《录音技术基础》[M].中国广播电视出版社，2011
⑦王智：《录音学》[M].云南民族出版社，2008：30-37
（作者：云南艺术学院影视学院影视声音创作与理论专业研究生）
责编：周蕾