李卫华
世界上很多民族都喜欢雪，白雪皑皑、银装素裹，一片寂静让人洗涤心灵、超越尘世。中国画家更喜欢画雪。在中国传统绘画中，雪景是中国历代画家喜爱表现的题材，也是最有影响的题材之一。皑皑白雪能荡涤尘埃、净化心灵，置身其中，容易使人忘记尘世的烦躁而产生一种超越的感觉，给人带来宁静、冷寂的感受，获得心灵的安宁。雪景画的发展深蕴着中国文人的一种生命情结，中国画家通过雪景的描绘呈现出清明净洁、清寒静寂、率意萧散的意境之美。这种意境的创造也呈现了中国画家对生命本体存在的哲思。
而对于美术史上雪景究竟何时入画，历来观点不一。据现存文献记载，水墨雪景山水为唐代王维首创。《宣和画谱》《图画见闻志》《清河书画舫》等古代著录记载，王维曾有《辋川雪图》《雪溪图》《江山霁雪图》《雪冈渡关图》《雪景饯别图》及《雪芭蕉》等20余幅雪景作品流传于世，将雪景的千变万化和神奇美妙表现得淋漓尽致，并赋予其深刻的人文意蕴。唐以后雪景不仅成为历代画家钟爱的题材，而且取得了承前启后的巨大成就，从宫廷画院到众多画派及其他在野画家，妙品辈出、各臻其妙，为中国绘画史上留下了丰富灿烂的一页。历史上雪景画以山水题材为最多，如范宽的《雪景寒林图》《雪山萧寺图》，王诜的《渔村小雪图卷》，赵估的《雪江归棹图卷》，黄公望的《九峰雪霁图》，文徵明的《溪山积雪图》并草书咏雪诗合卷。雪景花鸟画有五代徐熙的《雪竹图》，宋代林椿的作品《山茶霁雪图》，佚名的《雪竹文禽图》《翠竹翎毛图》《寒鸦图》《雪芦双雁图》，李迪的《雪树寒禽图》《雪树双禽图》，明吕纪的《雪景翎毛图》等名作。人物画有清代的《天山积雪图》《踏雪寻梅图》《雪中送炭图》等传世名作。在当代仍不乏表现雪景的名家名作。
雪代表了人类纯洁、崇高的品质和聪慧、灵透的特质以及被赋予了深刻的人文内涵。雪景恬淡宁静、悠远空灵、情景交融，与佛教禅境“不谋而合”，再者，雪景皓洁无瑕、一尘不染，表现了历代文人超凡脱俗的高洁志趣，形成了美妙和谐、空灵疏淡的人生境界。
笔者也酷爱画雪，近期创作一系列与雪景相关的工笔花鸟画，如《雪江寒禽图》《梅雪寒禽图》《雪汀宿禽图》《雪塘宿雁图》《雪篁聚禽图》《溪塘过雪图》等作品，表现的题材有芦雁、竹雀、梅花山禽等各不相同，但都与雪景有关，笔者喜欢雪，更喜欢画雪。这几幅近作在技法上采用传统留白的方法，更多的强谖了对传统工笔花鸟画的继承。画面格调与技法吸取两宋院体画的精髓，追求以形写神、工而右煮。笔者从小就喜欢面竹．尤其喜爱雪竹，喜欢的是它的“生挺凌云节，飘摇仍自持”。其虚心劲节，谦恭自律；其傲骨逆风，斗雪傲雪之精神；其挺拔向上，虚心有节凌云之志向；往往寄寓着人们对于某种品格的欣赏和追求。人们便对其寄托情感、托物咏志。
对于竹的喜好，是中国文人对人生状态的认同，他们为竹子注入了诸多非常可贵的品性。此竹是人，表现的是一种品格，一种力量，一种趣味，一种境界。竹也是节操的象征，寄寓着文人对于曲直知有节，斗雪傲雪的人生品格追求。历代文人咏竹不乏佳句，如“独有此君子，可为岁寒友…‘未出土时先有节，纵凌云处也无心”；“写此青竹两三竿，挺然屹立不畏寒；虚心有节凌云志，鏖战风霜老愈坚”；“寒梢虽数叶，高节傲霜风”；“秋山晚水吟情远，雪竹风松醉格高”；“元珍先生茁云孙，雪竹有节豹有文”等名句，都是对竹的诠释。
笔者画雪竹，以竹子的挺拔向上清新高洁、不畏严寒的精神气质着眼、从传统笔墨功底着手。不求竹子表象真实，但求画面气韵、笔墨品格，寄寓我对竹子品格的欣赏和追求。艺术作品之所以能够永恒，不仅取决于表象美，还取决于内在所渗透出来的精神力量。当代画家创作手段多样，视野相对于古人更加开阔，对绘画表现的题材也日益丰富多样，但执着于画竹，而且是雪竹，这是一种坚守，追求竹一样的坚忍不拔的精神。不知是画竹磨练了我的性格，还是因为我的性格坚忍而爱好画雪竹，这雪竹似乎已成为我的一种生命方式。笔者时常陶醉于一片宁静、和睦的雪境之中。雪景画所给人的恬净、祥和的感觉，能够透过有节奏的线条和淡淡的笔墨色彩而深入画家内心的精神世界，从而在画家的精神世界和雪景冷逸的意境中穿梭往返，深入感悟雪景画的深邃意境，深切感受那种天人合一的静谧之境。
笔者钟爱表现雪景题材，要想立足于中国传统绘画有所作为，既要把握住中国画写意精神，又要兼顾时代风貌及融合于独特的个人审美特征，做到这点需要一个长期的艰苦历练过程。这也是笔者所向往追求的目标。当以自勉！
李卫华，1977年生于山东菏泽。2003年毕业于南开大学东方艺术系中国画专业，获学士学位。受业于范曾、陈玉圃、杜滋龄、韩昌力等先生。2012年毕业于广西艺术学院中国画学院，获美术学专业硕士学位，师承余永健教授。现任职于东北电力大学艺术学院。吉林省美术家协会会员，吉林市美术家协会会员。作品多次入选全国性美术展览并获奖。
有学术论文、国画作品发表于《国画家》《美术报》《中国工笔》《大众文艺》《成功书画家》《新黄山》《民族美术》《神州诗书画报》等报刊。
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