章杨刘婉婷
【摘要】近年来，韩国综艺节目席卷亚洲受到观众热捧，其中韩国SBS 电视台周末娱乐节目《星期天真好》中《Running man》收视率和社会关注度不容小觑。它沿用了综艺节目一贯的游戏环节却没只停留在“做游戏”，该节目与电影元素结合，节目结构如电影的戏剧性结构有明确开端、悬疑中段、完整结尾。本文将从戏剧结构来探析如何巧妙利用三幕论创作出全新的综艺节目形态，及给我国综艺节目制作带来的启示。
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关键词 《Running man》 综艺节目 戏剧结构 三幕论
2010 年7 月11 日韩国SBS 电视台周末娱乐栏目《星期天真好》推出新型综艺真人秀节目《Running man》。韩国国民MC刘在石担任主心骨，由金钟国、李光洙、哈哈、池石镇、姜健熙、宋智孝6 人组成固定MC 班底，进行“单、群口交替转换”的主持人模式。每期节目邀请韩国各领域嘉宾进行游戏互动。至今累计播出252 期（数据截止2015 年6 月21 日），“Running man”粉丝遍及全球。2014 年浙江卫视引进版权，各大卫视综艺大战中大获全胜，每期节目在微博上点阅量累计过亿。笔者将购买的版权称之为“Running man 模式”，将其本土化改造，仍受到追捧，由此可见这种模式是有规律可循。《Running man》将综艺节目拟剧化，融合戏剧性元素，采用丰富的娱乐手段，颠覆了传统固定的娱乐模式。电视竞争“内容为王”，要争夺收视份额节目必须创新，《Running man》创新在于结合好莱坞电影崇尚的“三幕式结构”，节目犹如一部90 分钟的电影，第一幕开始，主持、嘉宾出场；第二幕冲突，成员任务期间展示人物个性引起冲突或剧本的情节设置引起冲突；第三幕结局。这种戏剧结构让好莱坞电影风靡全球，与综艺节目结合也是一种创新。
一、从“结构”说起
戏剧结构指剧本当中“对戏剧情节的事件顺序、人物关系。事态趋向和事态头绪的布局安排。”①戏剧结构与规定情境有一定的关联，规定情境规定了人与人、人与事、人与社会、人与自我的关系，戏剧结构策划着规定情境发展有大致的轮廓和方向。《Running man》每期主题来源于电影、电视剧、小说等，或根据拍摄地点来量身打造剧本。
戏剧结构还讲究情节的统一性，如电影中人从生到死“人物进展的连锁性”。每期节目会有1-2 个主角，有时会是小分队。20110410 期改编“詹姆斯邦德”的“刘姆斯邦德”，刘在石被带到任务室被告知是当天的主角需要用特制水枪淘汰其他成员获得胜利，从被告之任务时人物命运的相干性就开始发生变化。节目的剧本按照人物命、事件冲突的逻辑顺序发展。
二、三幕剧的运用
美国著名的电影编剧家悉德·菲尔德曾在《电影剧本写作基础》提出“三幕剧本范式理论”，这种戏剧结构广泛运用于好莱坞大片。《Running man》运用观众迅速进入情节的戏剧结构。悉德·菲尔德的三幕式结构在时间上有固定设置，发现了戏剧结构的时间设置模式。观众迅速入戏，不会因为剧情冗长而失去兴趣，最短时间内被剧情吸引。好莱坞大片之所以受到了全球大众的接受，就是因为其独特的三幕剧，剧本线性结构的时间点起承转合在一定程度上进行严格的划分。
1、第一幕
开端。通常情况下，一部标准的电影剧本是120 页即120 分钟。悉德·菲尔德提出第一幕三十分钟，主要功能是交代背景，人物登场，后两幕围绕第一幕情节继续发展，这一幕绝对要精彩，观众是否决定看下去，取决于这一幕前十分钟精彩程度，所以最短时间交代背景，设下悬念引出下幕。《Running man》节目时长90 分钟，最吸引观众的开场控制在前6 分钟。节目组设置各种形式的嘉宾开场，如设悬念不公布嘉宾，20121125 期“007 特辑”嘉宾李胜基扮成快递员混入人群躲避成员展开任务；20120610“僵尸竞赛”特辑中，姜Gary 是母体僵尸，可节目开场并没告知“母体僵尸”是谁，设下悬念为故事铺陈；“Idol 特辑”中则推出韩流明星歌舞开场吸引观众；节目开场求最短时间让观众选择节目。
2、第二幕
对抗。电影的精华部分，也是《Runningman》收视率法宝。这一幕情节设置会更加戏剧化，戏剧冲突导致对抗期间呈现出的精彩。黑格尔提出“没有冲突就没有戏剧性”，没有戏剧性的戏剧结构是单一乏味的。他认为冲突是实现艺术美的内在动力和主要手段，任务的心灵和性格“只有借助矛盾对立的伟大刚强才能衡量出来”，“冲突愈众多、愈艰巨、矛盾的破坏力愈大，心灵仍能坚持自己的性格”。
这充分体现冲突来自人物，人物间的冲突多数来自性格。7 位固定成员在节目中发挥自己的人物性格保障冲突顺利发展，如能力者金钟国、背叛者李光洙、不良智孝、黑羚羊池石镇、舞王刘赫、机灵鬼哈哈，和平的Gary 形成“Running man”人物个性链，成员分工明确，性格无重复激发出戏剧效果。重悬念性和故事性的设置是这一幕充分调动观众的好奇心的手段。戏剧理论家乔治·贝克认为“悬念是兴趣不断地向前延伸以及欲知后事如何的迫切要求。”所以悬念在第二幕中给观众带来较强的心理刺激，观众自然而然介入节目，并引发其迫切期待。20120129 福尔摩斯特辑中，池石镇制造“假死”，引起成员互相猜疑寻找凶手，直到池石镇“复活”撕下其他人名牌，其他成员才明白原来真正的凶手是一个已经“死了”的人。观众就会迫切想知道第三幕的结局中其他成员是否已经破案抓住池石镇。编剧在设定节目戏剧结构的巧妙所在，用电影的戏剧模式代入综艺中。
3、第三幕
结局。按照悉德·菲尔德“三幕剧结构”理想剧本创作模式通常第90 页到120页是结局，好莱坞商业片最后30 分钟是电影结局。《Running man》长度不及电影，这部分通常控制在节目最后10 分钟，根据完成任务中获得的线索，成员和嘉宾利用自己的逻辑思维把互为关联的事情、情节按照线性结构进行推理寻找结局。二幕埋下的悬念在三幕中揭晓。20120129 期“福尔摩斯特辑”中金钟国查阅书中线索推理凶手竟是“已死”的池石镇，谜底让观众恍然大悟，大呼刺激；20141019 期“音乐家们消失事件”中李光洙根据信封的照片和文字线索，在最后一刻推断幕后凶手是金钟国，此时画面采用平行蒙太奇，李光洙拨打举报电话举报凶手，金钟国也在寻找李光洙打算撕下名牌淘汰李；两人进行人物双线平行播出，紧张气氛不言而喻，最后李光洙快人一步举报成功，众多网友感叹“感觉在看电影，太刺激了。”
三、《Running man》戏剧结构设置带来的思考
如今综艺娱乐节目霸占各大荧屏，卫视在综艺节目上下足功夫，节目拟剧化是发展趋势。《Running man》巧妙的戏剧结构再加上戏剧性的情节设置富有戏剧化结局，也被观众喜爱。这种以完整故事为背景，游戏任务为主，集电影元素于一体的新型综艺节目故事性突出。节目运用电影结构式的悬念设置、蒙太奇剪辑方式让节目更加精彩。它在戏剧结构上做了很多的努力并且传达了正能量。给我们带来思考，值得借鉴。
1、人物冲突的设置
冲突是戏剧结构中重要的部分，同样也是拟剧化综艺节目中不可或缺的因素。笔者认为这种节目具有一定的虚构性，这种虚构性是由人物性格体现的。人物性格引起的冲突是观众最为感兴趣的，作为电影剧本结构的真人秀来说，人物的性格尤为重要。如何打造个性丰满的人物是支撑戏剧性矛盾冲突的支架，国内部分综艺节目编剧在构造剧本时偏向人物性格的“负面冲突”，明星之间“被剪辑”成吵架、不和，收视率与市场有关，但编辑不能一味迎合市场编写出低俗冲突，通常会造成节目播出后，经常在网络上出现“负能量”，例如“撕逼”“黑料”“××滚出娱乐圈”等带有贬低的网络暴力倾向词语。节目不断“被曝黑幕”造成一定的负面影响，粉丝跟随舆论倾向攻击明星，引起一系列网络暴力。我国综艺“跟风”现象严重，节目制作者为在同质化节目中脱颖而出谋求收视率而忽略了电视是大众媒体具有教育和宣传的职责，例如2013 年播出的《中国星跳跃》通过邀请性感女星周韦彤博取收视率，伴随而来的是“周韦彤泳衣脱落”、“胸部走光”等低俗内容通过媒体传播，给节目带来热度，完全违背了主流价值观。韩国综艺《Running man》在戏剧结构中处理人与人的冲突时，杜绝低俗冲突，不利用明星“炒作”制造话题博观众眼球，明星之间的对话和肢体语言进行搞笑，尽量规避“绯闻”、“负面新闻”炒热节目，低俗的娱乐大众并非长久之计，正能量的主流价值观才是王道。
2、结构中的悬念设置
线性戏剧结构让观众自始至终处于一种兴奋、期待节目的状态。三幕论剧本结构模式，第一幕埋下伏笔；第二幕的悬念是引领整档节目的剧情走向高潮的过程；最终幕的悬念是观众最期待的结果。《Running man》的戏剧结构特色在于悬念贯穿始终。Spy（间谍）特辑战中经常会体现出来，20141123 外星特辑，第二幕中金钟国被告知是金星人，其余6 位均为火星人，在不知同班人数的提前下要淘汰与自己不同星球的人，拉开充满悬念的心理战，展开撕名牌大战。成员充满怀疑的对话都在剪辑的过程中呈现出戏剧效果。成员或观众被隐瞒身份开展任务的情节《Running man》的戏剧结构特色。这些在第三幕中起烘托与铺垫的作用，增强节目可观性。
3、大众参与剧情的设置
《Running man》通过网络收集群众意见，接受粉丝提出游戏流程或邀请嘉宾的提议，吸引了大量的Idea，缓解节目模式的审美疲劳，调动粉丝的积极性，培养忠诚度。这在节目创新上有一定的贡献，也为节目节省成本。20140126“ 象棋盘比赛”，是一位香港女粉丝创作的，从剧本的结构到游戏设定都融入了中国传统的象棋文化把精髓发挥极致。这种通过培养大众参与剧情设置、粉丝反作用于收视率的方法屡试不爽。
结语
韩国政府“文化立国”的战略方针，迅速推动韩国的文化产业，成功的向全世界销售了韩国的文化。韩国综艺节目创新的形式征服了全球粉丝，这也是文化传播的一种强有力的体现。《Running man》利用戏剧性的手段融入综艺节目，韩国电视制作者在创新上做出不懈努力。反观我国现阶段综艺节目发展迅速，但节目创新机制上还有所不足，多数购买版权，原创性不高。我们在引进海外优质节目时，不只是购买其模式和创意，还要寻求出自己的创新之路。
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参考文献
①吴戈：《戏剧本质新论》[M].云南大学出版社，2012
②格奥尔格·威廉·佛里德里希·黑格尔著，朱光潜译：《美学（第一卷）》[M].商务印书馆，1958：228
（作者：均为华南理工大学新闻与传播学院硕士）
责编：姚少宝